Искусство архитектуры

к

194. Адмиралтейство. Чертеж главного фасада

195. Адмиралтейство. План

самой башни — нижний куб, венец колонн и шпиль — связаны в крепкое единство общей линией уходящего кверху и заостряющегося силуэта. Диссонансы в Адмиралтействе не разрушают, таким образом, единства композиции, но вносят в нее элемент своеобразной остроты, отличаю щей некоторые произведения ампира от более осторожного и строгого в своих композиционных исканиях классицизма. Остроте и свежести композиции Адмиралтейства способствуют также, помимо упомянутых диссонансов, сильные и выразительные контрасты гладкой стены и поставленной перед ней круглой скульптуры (перед центральной башней), гладкой стены и колоннад (в павильонах, выходя^ щих на реку; рис. 193), гладкой стены и длинного рельефного фриза, протянутого первоначально на месте окон второго этажа по бокам от центральной башни. Одним из самых смелых и острых контрастов этого рода является увенчание гладких кубов башни и речных павильонов дорическим антаблементом без архитрава, т. е. одним фризом и кар низом. Вольное обращение с классическими формами и творческое пере оформление ряда архитектурных деталей продиктованы у Захарова, од нако, не декоративным капризом, а общим характером, ритмами и основ- [ 237 1