Искусство архитектуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

И ЭРМИТАЖНЫЙ

Т Е А Т Р

В ЛЕНИНГРАДЕ

Среди мастеров, создавших архитектуре старого Петербурга ее миро вую славу, видное место принадлежит замечательному русскому зодчему Захарову и архитектору Кваренги, изъездившему всю Европу, но лишь в России получившему возможность развернуть свой исключительный талант. Отданный шестилетним ребенком в школу при петербургской Акаде мии Художеств, Захаров с детства попал в обстановку, благоприятство вавшую развитию его художественного дарования. Академия, которую он блестяще окончил в 1782 г., направила его на четыре года в Париж. Вернувшись домой, Захаров занял современем выдающееся место среди архитекторов, работавших в России в конце XVIII — начале XIX в. Захаров строил много, но большинство его произведений либо неизвестно, либо остается в тени рядом с его выдающимся созданием — Адмиралтей ством (рис.191). На месте нынешнего Адмиралтейства при Петре I было построено длинное, окруженное каналами одноэтажное деревянное зда ние, быстро начавшее ветшать и уже в 1727—1734 гг. замененное новым каменным зданием но проекту Коробова. К 1805 г. — столетнему юбилею Адмиралтейства — новое каменное здание стало, в свою очередь, приходить в упадок, и тогда Захарову было поручено составить проект его пере стройки, законченный им в 1806 г. Несмотря на сохранение некоторых элементов старого здания, захаровское Адмиралтейство является по су ществу совершенно новым архитектурным произведением и притом про изведением нового стиля — замечательного русского ампира. Как это часто бывает в архитектуре, одно из самых изысканных произведений Кваренги — его Эрмитажный театр (рис. 192)—почти неизвестно широкой публике. Зато Адмиралтейство Захарова знает вся кий ленинградец и приезжий. Причина этого — в необычайном, даже по ленинградским масштабам, размахе здания и в его исключительно важ ной роли в городском ансамбле Ленинграда. У здания Адмиралтейства соединяются три важнейшие ленинградские уличные магистрали; фасады Адмиралтейства тянутся во всю длину трех важнейших городских пло щадей; выходящие на Неву угловые «павильоны» Адмиралтейства на набережной видны издалека с реки и с ее противоположного берега (рис. 193). Чтобы здание могло выполнить такую исключительно важную роль в грандиозном столичном ансамбле, оно само должно обладать исклю чительной грандиозностью и мощью. Классический портик и колоннада казались Захарову, повидимому, не вполне достаточными для этой цели. И он включил их в свою композицию лишь в качестве второстепенных композиционных элементов (рис. 194, 195). Главное место он отвел прорезанным арками мощным геометрическим кубам (рис. 193, 196, 197) и длинным плоскостям стен, увенчав центральную башню огромным золотым шпилем. Композиция центральной башни со шпилем, равно как [ 233 1