Искусство архитектуры

ственное значение конкретизирующих эту схему композиционных приемов и архитектурных средств. Их различие прежде всего в их размерах и в их назначении. Дворец Разумовского разработан в крупных, величественных и монументальных формах, особняк Гагарина — в формах интимной жилой архитектуры, столь характерной для «патриархальной» помещичьей Москвы. Это раз личие особенно ярко выражено в центральной части обоих зданий, кото рая, кстати сказать, во дворце Разумовского является единственной частью, не искаженной позднейшими перестройками и переделками. Начнем рассмотрение с мотива, общего для центральных частей обоих зданий, — выдвинутых вперед боковых однопролетных колоннад, перекры тых квадратным потолком-навесом. В доме Гагарина эти колоннады стоят прямо на полу низкого балкона; во дворце - Разумовского они по ставлены на высокие пьедесталы и, таким образом, подняты на уровень второго, главного этажа. В доме Гагарина колоннады прежде всего ин тимны, во дворце Разумовского — величественны и строги. С этим их характером гармонируют и их пропорции: более приземистые — у Бове, более стройные и высокие — у Казакова. Еще более различен общий обоим зданиям мотив центральной ниши. Во дворце Разумовского ниша — крупное и внушительное полое пространство, внедряющееся в глубину объемного массива здания, в доме Гагарина — это неглубокий отступ (фасадной стены (рис. 189). Уход ниши в глубину комбинируется во дворце Разумовского с выразительным выносом вперед массива всей центральной части и гораздо более резко подчеркнутым выступом вперед боковых однопролетных колоннад. Развернутый перед зрителем, как картина, фасад дома Гагарина словно приглашает спокойно любоваться его интимной красотой; цен тральная часть дворца Разумовского «наступает» на стоящего перед ним зрителя и указывает ему путь в глубину, развивая при этом энергичную игру крупных архитектурных масс и объемов, направленную перпенди кулярно к плоскости фасада. Величественной пластике крупных архитектурных масс и объемов дворца Разумовского соответствует и чрезвычайно выразительная мас штабность его центральной части. Ключом масштаба служат в ней три полосы балюстрад, двери, в особенности нижние, и ступени лестницы. По сравнению с этими архитектурными деталями, находящимися в опре деленном привычном отношении к человеческому росту, сразу выявляется вся грандиозность целого и его главных частей, причем сами эти детали умаляются рядом с величественной пластикой самодовлеющих архитектур ных форм — колонн, ниш и общей массы здания. В доме Гагарина все масштабы человеческие, житейские. Этаж, окна и двери — все нормальной, средней, не слишком большой высоты. Не превышают высоты этого этажа и размещенные на террасе дома Гагарина колонны, в то время как во дворце Разумовского они занимают высоту полутора, а вместе с пьедесталами — и двух с половиной этажей. Количество этажей и общая высота здания играют, конечно, также первостепенную роль в художест венном образе центральной части дворца Разумовского. Не говоря о пер вом, цокольном этаже, в нем над колоннами расположен довольно высокий верхний этаж, над которым, в свою очередь, поднимается высокий тре угольный фронтон. В доме Гагарина над невысоким первым этажом как бы

[ 230 1