Искусство архитектуры

лучшая часть. В композиции «Военной гошпитали» есть черты, общие с композицией «Пашкова дома»: в середине — центральный, почти кубиче ский массив, по бокам от него — более низкие переходные части, затем два меньших здания с колонными портиками перед ними. Но именно это поверхностное сходство анализируемых памятников и выявляет все глубочайшее внутреннее различие между ними, начиная от самой основы их художественного образа и кончая проработкой их отдель ных архитектурных деталей. Художественный образ обоих зданий тесно связан с их местоположением. «Пашков дом» стоит на высоком пригорке, на открытом углу двух спускающихся улиц. Баженов заставил и самое здание говорить прежде всего о воздухе, свете, небе и просторе, словно перенес в Москву кусок залитой солнцем итальянской Ривьеры. В «Паш ковом доме» Баженов отнюдь не был, однако, подражателем кому бы то ни было: его композиция столь же оригинальна, сколь и целостна, про никнута единой художественной идеей. Максимальная связь здания с окружающим пространством создается в «Пашковом доме» центробежным развертыванием (разбегом) компози ции во все стороны. Вправо и влево от центрального кубического массива отходят две одноэтажные галлереи, завершающиеся двухэтажными флиге лями; вперед и назад выдвигаются колонные портики; в высоту подни мается цилиндрический бельведер. Отходящие от центрального массива части здания как бы «вышли на воздух», вынеслись в окружающее про странство. Связь здания с окружающим пространством, с воздухом и с небом подчеркивается и архитектурной трактовкой отдельных его частей. Низкие промежуточные боковые галлереи, перекрытые двухскатными кровлями, первоначально были открытыми переходными балконами между центральной частью и боковыми флигелями. Венчавшие их балюстрады, впоследствии замененные безобразной железной решеткой, сквозили на фоне неба, так же как растворялись в небе балюстрады и вазы, венчавшие центральный кубический массив. Совершенно под открытым небом стоят две статуи по бокам центрального колонного портика. Бельведер имеет вид сквозной, лишь застекленной беседки, причем линия его крыши делает добавочный декоративный скачок кверху. Ступенями поднимается все выше и выше в воздушный простор и общее объемное построение здания: первая ступень — одноэтажные галле реи; вторая — боковые двухэтажные флигели; третья — центральный трехэтажный массив, и, наконец, четвертая — бельведер. При этом первый этаж с галлереями служит как бы высоким пьедесталом, особенно способ ствующим впечатлению приподнятости центрального куба. Эта приподня тость подчеркивается и высоким расположением центрального колонного портика — ступенью выше колонных портиков боковых флигелей. Для впечатления высотности боковых стен центрального массива имеет значе ние и то обстоятельство, что верхний ряд его окон смотрит поверх крыш флигелей, стоящих ступенью ниже. Не меньше способствует тому, что здание легко поднимается ввысь, и уменьшение высоты окон в верхнем этаже. Сам центральный массив трактован как единый куб, без каких либо разрушающих его объем крупных углублений, вроде центральной лоджии в «Военной гошпитали». Этот «куб» (параллелепипед) — «выпук лый» во все стороны: во все стороны изнутри здания направлены во внешнее пространство довольно часто поставленные окна. [ 222 1