Искусство архитектуры

по размерам окна, за которыми читаются залитые светом интерьеры, дополняют общее впечатление нарядной праздничности целого. В рит мически расчлененном скульптурном рельефе, который представляет собою фасад дворца, естественными кажутся вольное обращение Растрелли с классическими архитектурными деталями и отсутствие строгости в их прорисовке и построении, тем более, что все эти вытянутые вверх ко лонны, раскреповки, разорванные фронтоны, балюстрады и венчающие здание статуи оказываются композиционно мотивированными огромным горизонтальным протяжением фасада. При наличии сплошных, ненарушен ных верхних венчающих карнизов, антаблементов и фронтонов фасад казался бы слишком приземистым. Перечисленные же выше архитектур ные детали разрывают сплошные горизонтали, тянутся вверх, открывают лицо фасада и связывают его с небом, окрашивая всю композицию лег костью и динамикой возносящихся кверху форм. Легкости фасада должна была немало способствовать и его яркая расцветка, не имеющая ничего общего с цветом и с фактурой тяжелого строительного камня и напоми нающая скорее нарядную праздничную ткань. Веселой праздничности внешнего облика соответствуют пышность и великолепие интерьеров дворца. Чрезвычайно интересна, прежде всего, самая его планировка, впоследствии сильно измененная в некоторых су щественных ее частях (рис. 177). Главным и наиболее крупным помещением дворца был Большой, или Тронный, зал, предназначенный для торжественных выходов, приемов и для празднеств (рис. 181). Входы в него были устроены с двух про тивоположных концов: слева — для HMnepatpn^i со свитой, справа — для придворных и послов, являвшихся на прием. Последние, прежде чем попасть в Тронный зал, должны были пройти через пять парадных зал — антикамер, расположение и убранство которых были рассчитаны на нара стание впечатления торжественности и значительности (рис. 182). Входом для ряда антикамер служила парадная лестница, расположенная перво начально в крайнем правом конце дворца. Впоследствии парадная ле стница была перенесена в середину здания, чем совершенно был изме нен весь смысл первоначальной планировки. В левой половине дворца, заканчивавшейся Висячим садом и церковью, помещались парадные столовые, гостиные и некоторые другие второстепенные парадные залы, а в стороне от них — небольшие жилые комнаты царской семьи. Парад ные залы имели слишком мало общего с домашним уютом, потребности в котором не могли заглушить ни блеск дворца, ни стремление его обитателей окружить себя ореолом недосягаемого величия. Впечатление величественности интерьеров достигает своей наивысшей точки в бесконечных анфиладах дворца и в архитектуре Большого зала (рис. 183). Если Растрелли позаботился о том, чтобы показать снаружи весь фасад целиком, то и внутри, устраивая анфилады, он стремился дать возможность окинуть единым взглядом огромное протяжение и бо гатство всех внутренних помещений дворца. Размещенные над дверьми украшения увеличивают их высоту и вносят свою долю в общий характер интерьеров. Совершенно исключительное впечатление производит залитый светом Большой зал с его обилием зеркал и позолоты и с его внушитель но решенной масштабностью.

[ 220 1