Искусство архитектуры

к церкви Мадлэн, превращает уличное пространство, как целое, в особый городской интерьер, представляющий собою своеобразное произведение искусства. Перспектива с площади Согласия к югу также замыкается колонным портиком Бурбонского дворца (рис. 168). В соответствии с широтой и открытостью места он более широк, в нем большее число колонн, он сильнее вытянут по горизонтали. Подъездом к нему служит мост через Сену — новый вариант городской перспективы, наряду с цепью луврских садово-парковых площадей, с аллеей к Этуали и с улицей, ведущей к церкви Мадлэн. Все эти четыре перспективы связаны в крепкий узел художественным оформлением площади Согласия, в центре которой пересекаются под пря мым углом две объединяющие их сквозные оси. Мостовые, тротуары и различные декоративные элементы площади расположены симметрично по отношению к этим осям, но не одинаково в соответствии с их различием, что вносит элемент разнообразия в общую композицию площади. Самый прямоугольник ее общей формы вытянут в направлении оси: Мадлэн — Бурбонский дворец; по этой же оси расположены и два украшающих ее середину фонтана. В центре площади, в точке пересечения обеих ансамбле вых осей, возвышается египетский обелиск, являющийся начальной точкой всех четырех перспектив и как бы вертикальной осью всей композиции. Своеобразную законченность ансамблю придает единообразие конечных точек обеих главных осей, замыкаемых с обоих концов — одна колонными портиками, другая триумфальными арками. Парижский центр — один из множества разнообразных примеров архитектурно-художественного построения целостных городских ансамблей.

207