Искусство архитектуры

ПАРИЖСКИЙ

ГОРОДСКОЙ

А Н С А М Б Л Ь

ЛУВР-ЭТУАЛЬ

Способностью эстетического, художественного воздействия может обладать не только отдельное здание, но и целый архитектурный ан самбль — площадь, улица, бульвар, сад и их сочетания в еще более крупные и сложные композиционные единства. Большим или меньшим композиционным единством иногда обладает и целый город, который сам в этом случае может рассматриваться с художественной точки зрения. Одним из таких своеобразных художественных объектов является гран диозный парижский городской ансамбль, тянущийся от знаменитого дворца Лувра до площади Звезды (Этуаль), с ответвлениями в стороны Ансамбль как таковой создавался в течение приблизительно ста лет, с середины XVIII до середины XIX в. Композиционным центром всего ансамбля служит площадь Согласия, от которой отходят четыре главных луча в сторону Лувра, Этуали, церкви Мадлэн и Бурбонского дворца (рис. 168, 169, 170, 171, 172). Зритель, стоящий посредине площади Со гласия, охватывает взглядом четыре архитектурно оформленные городские перспективы, замыкаемые важными архитектурными сооружениями, которые служат узловыми, исходными или художественно доминирую щими точками для примыкающих к ним районов Парижа. Все эти че тыре перспективы отличны друг от друга. Наиболее своеобразной яв ляется перспектива в сторону Лувра (рис. 172). Она проходит сперва через Тюильрийский сад и затем идет по Луврскому двору-саду, охва ченному с боков бесконечными дворцовыми крыльями. Открытость взору этого двора со стороны площади Согласия — результат пожара, уничтожившего в 1871 г. замыкавший его с этой стороны Тюильрийский дворец. Но если удлинение данной перспективы площадью Луврского дворца дело случая, то отнюдь не случайно все ее художественно планировочное оформление, с цепью последовательно расположенных садово-парковых площадей, с бассейнами, фонтанами, древесными насаж дениями, газонами и цветниками, с триумфальной аркой, поставленной с тонким расчетом в точке перегиба ансамблевой оси. Триумфальная арка, сооруженная за шестьдесят с лишком лет до упо мянутого пожара, была первоначально рассчитана, конечно, лишь на то, чтобы оформлять только конец нынешней сквозной перспективы, в те времена отрезанный от площади западным корпусом Тюильрийского дворца. После пожара она стала играть ту же роль по отношению ко всей перспективе, идущей к ней от площади Согласия. Последовательные кон трасты площадей и переходов между ними освежают художественное вос приятие каждой отдельной части перспективы, а разбросанные по пути различные масштабные художественные вехи (скульптура, вазы и т. п.), вместе с цепью основных членений, при взгляде с конечных пунктов выяв ляют значительность длины всего пространства. Слабым местом данной перспективы является то обстоятельство, что она, в конечном счете, упи- [ 202 1