Искусство архитектуры

Свободная развернутость композиции, открытость навстречу окру жающим просторам, связь с пейзажем — одна сторона художественного образа виллы; другая его сторона — спокойная величавость ее общего об лика. Она создается постановкой виллы на вершине холма, подня тостью главных помещений и портиков как бы на пьедестале нижнего этажа, подчеркнутой при помощи лестниц высотой этого пьедестала, общим, поднимающимся к центру силуэтом здания, и, наконец, больше всего — величавыми портиками и свободной шириной лестниц. С общим спокойным обликом виллы хорошо гармонирует благородство ее архи тектурной декорации, оставляющей большое место для тонко прочувство ванной простоты. Внутри вилла была некогда отделана с большой роскошью. Снаружи эта роскошь сказалась, помимо скульптуры, лишь в изо билии лестниц и портиков, занимающих в общем большее пространство, чем само здание. Свободной композиции виллы Ротонды противостоит в Малом Триа ноне выразительная собранность епо внешней формы (рис. 162). В нем, правда, так же как в вилле Ротонде, от центрального массива отходят четыре лестницы, но будучи сгруппированы попарно только с двух сто рон здания, они не завершаются портиками и воспринимаются скорее не как части самого здания, а как части окружающих здание террас или подходящей к зданию возвышенной площадки. Само здание остается заключенным в четкую геометрическую форму прямоугольной призмы (рис. 163). И композиционные усилия архитектора, видимо, были на правлены на сохранение целостности и на декоративное оформление этого упрощенно-геометрического общего кубического объема. Крыша в Малом Трианоне сделана плоской; стены имеют лишь самые слабые выступы; портик дан только с одной стороны и так прижат к зданию, что скорее подчеркивает, чем разрушает собранность его кубической формы; между главным и верхним этажами нет междуэтажного карниза; колонны про тянуты во всю высоту фасада; антаблемент и верхняя балюстрада вен чают весь фасад, а не один из его этажей. Принадлежность портика фасаду подчеркивается общностью их увенчания антаблементом и балю страдой. Портик никак практически не мотивирован и введен лишь для декоративного оформления одной из граней призматического объема здания. Без него эта грань протянулась бы по горизонтали, т. е. поте ряла бы свою высотность и членение на вертикальные отрезки, необык новенно гармонично связанные друг с другом своими пропорциями. Пор тик оживляет эту грань-фасад своим рельефом и игрой светотени, не разрушая общей геометрической формы целого. Прямоугольнику всего фасада и прямоугольникам его основных чле нений подчинена и прямоугольная форма окон, к тому же объединенных в группы, отражающие в своей общей форме основные фасадные прямо угольники. По вертикали окна связаны в пары, гармонически вписанные в отведенные для них вертикальные полосы стены. По горизонтали свя заны три средних нижних и три средних верхних окна, причем группа нижних в уменьшенном виде повторяет общий прямоугольник фасада. В фасаде нет ни наклонных, ни кривых линий: везде (за исключением колонн и мелких декоративных деталей) только прямые линии, ^прямые углы, квадраты и прямоугольники, состоящие тоже по большей части из двух квадратов. Мелкие квадраты оконных переплетов играют при [ 192 1