Искусство архитектуры

ния и его внешней оболочкой видоизменяется между двумя полюсами: на одном полюсе будет находиться свободное развертывание композиции здания, исходящее из требований планировки полезных его помещений (комнат, террас и т.д.); на другом полюсе — планировочное расчленение и распределение внутреннего объема здания, заранее установленного формой внешней оболочки. Композиция виллы Ротонды приближается к первому типу: стесни тельность формы внешней оболочки не влияла в ней на достижение художественного результата; наоборот, сама эта форма является как бы естественным следствием свободного развертывания композиции изнутри. Эта планировочная композиция виллы Ротонды не имеет, однако, ничего общего с бессистемным на первый взгляд наращиванием и приращива нием одной части здания к другой, как, например, в доме Жака Кэра. Планировка виллы Ротонды и внутри и снаружи исходит в первую очередь из соображений художественных. Ими подсказана прежде всего самая центральность плана виллы (рис. 159, 160). Ставя посреди пейзажа открытое на все четыре стороны здание, Палладио давал пей зажу центр, втягивая живописные окрестности в свою архитектурную композицию (рис. 161). Но чтобы здание могло выполнять роль этого связующего центра, оно само должно быть спаяно в крепкий организм, должно иметь в себе доминирующий над всей его композицией центр. Этим центром и осью всей композиции служит в вилле Ротонде куполь ный зал — ее наиболее высокое, значительное и богатое помещение. Связующая роль центрального купольного зала по отношению ко всему зданию, в частности к четырем его портикам, а при их посредстве и по отношению ко всему пейзажу, подчеркнута четырьмя крестообразно рас ходящимися коридорами. Сквозь них из центра зала открываются на все четыре стороны более или менее далекие перспективы. Вся композиция здания разрастается из центра, со строгим соблюдением требований сим метрии и правильности в расположении отдельных частей плана. В этом разрастании композиции есть как бы определенный иерархи ческий порядок — переход от самой главной и центральной части к последовательно подчиненным друг другу периферическим частям: в центре помещен цилиндрический купольный зал, вокруг него — основной кубический массив с жилыми и парадными комнатами и с выходящими на портики коридорами, затем самые портики и, наконец, лестницы. Внешняя архитектурная оболочка не представляет собой преграды для свободного развертывания композиции виллы: далеко за ее пределы вынесены портики и лестницы, а самая ее форма и членение совершенно непринужденно вытекают из внутренней планировки здания и из формы его внутренних помещений. Над купольным залом оболочка сама прини мает купольную форму; далее, в крыше она становится пирамидальной; в стенах, замыкающих кольцо прямоугольных в плане комнат, она естест венно принимает форму прямоугольной призмы, четко расчлененной на три этажа соответственно внутреннему членению здания. Свободное развертывание композиции изнутри имеет своим следствием гармониче ское соответствие плана, разреза и внешнего облика (фасадов) виллы, т. е. гармоническое единство в ней внутреннего и внешнего, делающее необычайно ясным и прозрачным все ее построение, всю ее художествен ную форму. [ 187 1