Искусство архитектуры

В И Л Л А

Р О Т О Н Д А

И МАЛЫЙ

Т Р И А Н О Н

В связи с расширением дворянского землевладения и ростом числа и размеров дворянских поместий в Италии в середине XVI в. началось широкое строительство помещичьих вилл. Искусство Италии в это время хотя и прошло уже точку своего величайшего подъема, продолжало сто ять на огромной высоте. К числу наиболее замечательных вилл этого времени относится и вилла Ротонда (рис. 155), построенная в середине XVI в. по соседству с Виченцей, в нескольких десятках километров от пышной и праздничной Венеции. Она отразила в себе тот идеал кра соты, который нашел особенно яркое выражение в портретах Тициана, с их горделивой осанкой, свободным жестом, соединением благородства, силы, внутренней значительности, богатства и простоты. В основе ком позиции виллы лежит проект Палладио, повидимому, с некоторыми отступлениями от этого проекта в верхней части здания. Между виллой Ротондой и Малым Трианоном (рис. 156) лежит про межуток в два столетия. Малый Трианон был заказан Людовиком XV в качестве интимного дворца для своей фаворитки мадам де Помпадур, не дожившей, однако, до его окончания. Построен Малый Трианон в глубине Версальского парка лучшим французским архитектором своего времени Ж.-А. Габриэлем. Это время ознаменовано в искусстве слож ным сплетением различных течений. Особенно мощно говорит о себе в это время тяга к античности, в которой все эти течения видели идеал красоты, разумности, естественности и простоты, отвечавший, казалось, наиболее полно требованиям общей идеологии эпохи, рационализму энциклопедистов и проповеди «возврата к природе» Руссо. В теории клас сицизм стал в решительную оппозицию к стилю рококо, с его культом кривой линии, легкой растительной орнаментики и развлекательно-причуд ливого декоративного каприза. На практике, однако, оба стиля нередко мирно уживались друг с другом. Так, в Малом Трианоне поражают необычайно изысканная красота и прямолинейность, строгость и парад ность его внешнего облика. Внутри же классицизм отдал немалую дань своему предшественнику — стилю рококо (рис. 157, 158). Глубокое различие в художественном образе анализируемых зданий коренится в самой основе их архитектурной композиции. Планируя здания, выбирая форму и расположение комнат, лестниц, галлерей, террас и т. д., архитектор обычно руководствуется практиче скими соображениями удобства и экономии, с одной стороны, художест венными соображениями уюта комнат, парадности зал и т. п. — с другой. Обычно, однако, архитектор не свободен располагать интерьеры и внеш ние части здания (например, террасы), игнорируя внешний вид здания. Форма внешней оболочки здания может быть и задана архитектору при заказе и запроектирована им самим, причем сплошь и рядом удобство и красота интерьеров приносятся в известной мере в жертву красоте внешнего вида, красоте фасадов. Соотношение между планировкой зда-

[ 186 1