Искусство архитектуры

в серебряных вазах; окна были украшены белыми шелковыми зана весями. Сейчас лишь цветной мрамор стен и обильная позолота напоми нают о былом колористическом блеске этого грандиозного интерьера. Если версальская Зеркальная галлерея была рассчитана на впечатле ние торжественной внушительности, салон Отеля де Субиз весь наполнен атмосферой непринужденного изящества и легкой, занимательной светской игры. Существенное значение в его необычайно целостной композиции имеет овальная форма плана, избегающая углов прямоугольника и спокойного единообразия окружности. Плавная динамика этого овала находит себе дальнейшее развитие в мягко закругленном переходе от стен к куполу потолка, в округлых арках окон, зеркал, дверей и декоративных рамок, заполняющих простенки, в волнообразных контурах живописных панно, в изысканной игре узорчатых линий, образующих кружевной орнамент плафона (рис.154). Рельеф скульптурной декорации , очень легок. Легки профили рамок, обрамляющих проемы, простенки и панно; ювелирно мелки цветочные гирлянды; легки, почти хрупки многочисленные «рокайли» (плоские раковины), целые или сделанные в виде лентообразных гофрированных обрамлений. Все эти отдельные плавно-динамические линии и формы тесно связаны между собой причудливо-изысканными ритмами, ясно воспринимаемыми в качестве основной композиционной мелодии, не смотря на всю сложность отдельных декоративных деталей. Все отдельные ритмы в свою очередь тесно связаны общим композиционным единством. В качестве примеров этих многочисленных ритмов можно указать в част ности на цепь больших и малых полукружий над проемами и простен ками, опоясывающую и связующую по горизонтали весь интерьер. Такую же роль играют ритмы самих проемов и простенков, живописных панно и рокайлей между ними, радиальных узоров и пустых полей на плафоне и т. д. По вертикали отдельные членения стен и плафона так же связаны в ритмические цепи, например, в простенке: лежачая прямо угольная рамка над полом, стоячая полуциркульная рамка над нею; направленная как по горизонтали, так и по вертикали форма живопис ного панно; радиальный узорный тяж на плафоне и стягивающий все воедино центральный кружевной узор. Все вертикали связаны геометрическим сопряжением с горизонталями, причем этот переход или прост и ясен, как в арках проемов, или тонко замаскирован сложностью рисунка, как в переходах от горизонтали карнизной орнаментальной цепи к тяжам плафона. Все вертикальные и горизонтальные ритмы, прежде чем слиться воедино в верхнем централь ном узоре купола, стягиваются в прочные более темные узлы тонко рассчитанной формой живописных панно. Изображенные на них амурные сцены как нельзя лучше раскрывают смысл и содержание этой легкой, рассчитанной на изнеженные вкусы потребителей архитектуры. Важную роль в ней играют большие зеркала, в каждом из которых по-новому отражалось нарядное светское общество, собиравшееся в са лоне и любовавшееся в них на себя. Зеркала раздвигают рамки стен салона и порождают за ними игру иллюзорных пространств, гармони рующую с общим духом художественного целого.

[ 185 1