Искусство архитектуры

ЗЕРКАЛЬНАЯ

Г А Л Л Е Р Е Я

В

В Е Р С А Л Е

И САЛОН

В ОТЕЛЬ

Д Е

С У Б И З

Со времени проникновения во Францию итальянского Ренессанса во французской архитектуре началась быстрая смена различных стилей (коюрые называются французами по большей части по именам коро лей, например: «стиль Франциска I», «стиль Людовика XIII» и т. п.). Некоторые из этих стилей имели чисто местное значение и не выходили за пределы Франции, другие сыграли значительную роль и в мировой архитектуре. Среди этих последних особенно широкое распространение получил так называемый стиль рококо, продолжавший пользоваться известной популярностью вплоть до конца XIX в. Стиль рококо был реакцией на предшествующий ему стиль Людовика XIV, призванный создать грандиозно-блестящую обстановку для времени наибольшего расцвета французского абсолютизма. Легковесно-беззаботной нарядно стью веет от стиля рококо, оказавшегося идеальным фоном для жизни и быта французской аристократической верхушки, вырвавшейся после смерти Людовика XIV из-под опеки королевского двора с его строгим, помпезным и скучным этикетом. Одним из наиболее законченных произведений в стиле рококо яв ляется салон богатого парижского особняка Отель де Субиз (рис.151). Наиболее грандиозный светский интерьер в стиле Людовика XIV — знаменитая Зеркальная галлерея в Версале (рис. 152, 153). Сопоставле ние этих двух интерьеров позволяет раскрыть некоторые интересные приемы архитектурно-художественной композиции дворцовых зал XVII—XVIII вв. Впечатлением грандиозности версальская Зеркальная галлерея обязана прежде всего своей огромной протяженности. Длина ее не только не дробится никакими крупными выступами, но, наоборот, хорошо выяв ляется ритмическим членением ее стен, пола и плафона (потолка, вер нее— потолочного живописно-скульптурного декора). Главную роль в этом отношении играют уходящие ряды окон, зеркал и пилястр, а также крупные панно плафонной росписи (т. е. куски плафона, выделен ные рамками и украшенные изображениями), подчеркивающие высоту и длину сплошного цилиндрического свода. Немалую роль в выявлении размеров галлереи играют, кроме того, бесконечные горизонтали наряд ного антаблемента, четко делящего ее пространство на две зоны: верх нюю, охватываемую полуцилиндром свода, и нижнюю — от пола до карниза. Четкое разграничение верха и низа усиливает значение верха, отделенного антаблементом от находящегося в нижней зоне зрителя. Высотность же нижней зоны художественно выявляется высокими, стройными формами окон, зеркал и пилястр. Торжественной парад ности архитектуры галлереи соответствует содержание росписи плафона, возвеличивающей в помпезных полумифических образах деяния короля. Несколько оголенная ныне галлерея была некогда обставлена драго ценной мебелью, произведениями скульптуры и апельсинными деревьями [ 182 1