Искусство архитектуры

и полюбоваться видом на открывающийся отсюда один из самых пре красных в мире архитектурно-природных пейзажей. Галлерея 2-го этажа — воздушный балкон, затеняющий с юга и с запада сравнительно неболь шие официальные помещения и служащий удобным средством связи между ними (рис. 137). Вполне законен вопрос: что же более разумно и обосновано — практически полезные и привлекательные галлереи Дворца Дожей или чисто декоративные галлереи Лувра, недоступные для прохожего и ненужные для самих обитателей дворца? В отношении конструктивной логики строители Дворца Дожей обна ружили замечательное художественное чутье. Прежде всего, нижний ряд опор в натуре отличается большой мощностью (на маленьких воспроиз ведениях эта мощность скрадывается; рис. 134). Кроме того, опорные столбы в нижнем ряду чрезвычайно коротки, из-за чего они производят впечатление большой жесткости, несгибаемости. Нижние столбы худо жественно выигрывают от соседства и контраста с более тонкими стол бами галлереи 2чго этажа. Крепость ряда этих последних выявлена, в свою очередь, несколькими тонко рассчитанными приемами. Во-первых, количество этих столбов здесь вдвое больше, чем в нижнем ряду. Во-вторых, они сделаны максимально короткими — реально и зрительно. Зрительно их длина скрадывается в нижней части балюстрадой. Реально они доходят лишь до половины высоты, галлереи, верхняя же часть ее забрана изумительной по красоте каменной резьбой. Эта верхняя рез^ ная половина завесы галлереи представляет собой сложную каменную конструкцию, в которой есть нечто от сплошности стены и нечто от ажурного ряда столбов, вследствие чего она служит великолепным пере ходом и примиряющим звеном между ажуром нижних галлерей и сплош ной стеной верхней половины здания. Вся галлерея 2^-го этажа в целом составляет переходное звено между 1-м этажом и верхом: высоты трех этажей дворца образуют единый нарастающий кверху ряд. Замечательно оформлена верхняя половина дворца (рис. 132). Сохраняя ее сплошность, архитектор тонко замаскировал ее весомость и толщину. Это достигнуто, во-первых, мелкостью камней и диагональным расположением узоров облицовки. Диагональный рисунок уничтожает в данном случае впечатление напряжений, обычно более или менее ясно выраженное в горизонталях кладки. Далее, сама стена лишена какого бы то ни было рельефа, который мог бы внушать мысль о ее массивном внутреннем строении. Такой важный в этом отношении элемент, как карниз, совершенно отсутствует и заменен тонким и легким венчающим гребнем, намекающим на тонкость нижележащей стены. Углы фасада обрамлены тонкими витыми колоннами, которые ясно говорят о том же. Важным элементом, выявляющим или маскирующим толщину стены, является глубина заложения окна, т. е. видимых оконных косяков. Свя занная с этим возможность художественного облегчения стены исполь зована в двух, повидимому, единственно доработанных восточных окнах южного фасада, где сделаны резные каменные переплеты, вынесенные наружу почти заподлицо (вровень) с наружной плоскостью стены. Зрительно это лишает стену глубины, а следовательно, и весомости. Все, вместе взятое, в соединении с легким светлорозовым колоритом стены чрезвычайно облегчает верх и окончательно снимает ту конструк тивно -художественную «нелогичность», о которой говорилось вначале. [ 162 1