Искусство архитектуры

131. Площадь перед Дворцом Дожей в Венеции — Пьяцетта. Слева — Дворец Дожей, справа — библиотека Сан-Марко

(рис. 135, 136). Чтобы увеличить мощь опор, колонны сдвоены, и таким образом как бы добавочно подчеркнута тяжесть антаблемента, которую они, должны на себе нести. При эт"ом наличие галлереи за колоннами и видимость ее перекрытия говорят о том, что колонны несут на себе не только протянутую над ними полосу антаблемента, но и все это массивное перекрытие, что, в свою очередь, вносит новую ноту в общее впечатление опорной мощи колоннад. И уже тот факт, что весь фасад оформлен именно как ордер, т. е. как художественно выявленное соотношение напряжений в нагрузке и в опорах, играет существенную роль в общем грандиознамощном облике фасада. По становка ордера на высоком пьедестале 1-го этажа осложняет впечат ление мощи мотивом холодного величия, недоступности — отгорожен ности от площади, от городской массы. Оформление фасада Дворца Дожей совершенно иное (рис. 132). Здесь все элементы архитектуры связаны между собой на первый взгляд как-то нелогично, неожиданно и случайно, и в то же время все здесь привлекательно, свежо, полно жизни и радости, все до предела художественно насыщено и, в конечном счете, художественно-разумно. Нелогична как будто самая система фасада — две ленты слабых ажур ных опор внизу и высокая сплошная стена наверху. Не было понимаю щего в архитектуре человека, который не обратил бы на это внима ния. Но говорить здесь о нелогичности — значит забывать ц)режде всего о практической обоснованности такого расположения. Открытая аркадная галлерея 1-го этажа — не художественный каприз, а чудесное укрытие от южного солнца для любого прохожего, место, где приятно отдохнуть [ 161 ]