Искусство архитектуры

Ф А С А ДЫ Р И МЕ И БИБЛИОТЕКИ САН-МАРКО В ВЕНЕЦИИ П А Л А Ц Ц О КАНЧЕЛЛЕРИА В

Палаццо Канчеллериа в Риме (рис. 115) построено около 1500 г. в качестве дворца для кардинала Риарио. Создатель палаццо — несом ненно крупнейший архитектор своего времени, но имя его не установлено. В качестве одного из возможных имен называют и гениального Бра манте. В 1517 г. кардинал Риарио был обвинен в заговоре против очередного римского папы, дворец его был конфискован и отдан под папскую канцелярию, которая помещалась в нем до нашего времени и от которой идет его общеизвестное наименование. Библиотека Сан-Мар ко построена на несколько десятилетий позднее Канчеллерии итальян ским зодчим Сансовино для государственного собрания книг и руко писей (рис. 116, 117). Сравнение этих двух замечательных зданий дает возможность проиллюстрировать некоторые принципы разработки фасадов городских общественных сооружений, касающиеся, в частности, масштабного их построения, применения различных систем пропорций и пластического оформления наружной стены. Масштабное построение Канчеллерии рассчитано на двойной художе ственный эффект: на создание впечатления величавой значительности, с одной стороны, и впечатления ясной, обозримой и простой схемы — с другой. Впечатление величавой значительности фасада достигается, среди прочих средств, особым расположением друг над другом окон различ ной величины (рис. 118). Окно играет вообще исключительно важную роль в художественном облике фасада здания, в частности, в производи мом им впечатлении значительности и высоты. В Канчеллерии приме нены два противоположных масштабных принципа расположения окон: снизу до среднего этажа размеры окон и проемов идут нарастая (отвер стия в фундаменте, окна 1-го этажа, окна среднего этажа), а дальше, наоборот, убывая. Убывание размеров окон по мере их удаления от находящегося на улице зрителя соответствует закону перспективного сокращения удаляющихся предметов и в силу этого соответствия «уводит» фасад кверху, усиливая впечатление его высоты. Когда раз меры окон кверху, наоборот, увеличиваются, это приближает крупные окна и соответствующий им этаж к зрителю, но повышает впечатление значительности их собственных размеров и размеров их этажа. Под нятые же на известную высоту и доминирующие в общей композиции значительные формы придают и всему фасаду характер монументальной значительности. Повышение удельного веса и приподнятость над зрите лем главного этажа повышают значительность и высотность всего фа сада. То и другое достигается обработкой нижнего этажа как свое образного цоколя или пьедестала для возвышающегося над ним верха. Эта «цокольность» нижнего этажа создается огромными кусками про стой рустованной стены, простотой оформления и малыми размерами окон и отсутствием членящих и украшающих стену пилястр. Высокий и [ 141 1