Искусство архитектуры

ренняя планировка здания, главным средством и содержанием архитек турной композиции — выявление снаружи сложного внутреннего быта дома с его достатком, нарядностью, удобством и необыкновенным уютом. При этом внутренний быт дается здесь не в отвлеченной, идеализован ной схеме, как в палаццо Медичи, а во всей его житейской конкрет ности. Поэтому здесь перед нами не единый блок здания с единообраз ными этажами, а сложное сочетание приставленных друг к другу и вре зающихся друг в друга геометрических тел (призм, пирамид и т. д.), в каждом из которых заботливо выявлены снаружи специфический мо тив и особая привлекательность заключенного в нем интерьера: интим но-тесной высокой винтовой лестницы, низкой уютной проходной галле реи, просторной капеллы, жилых и парадных комнат, заброшенных на чердак светелок и т. д. Эти выявленные снаружи интерьерные мотивы бесконечно разно образны, как бесконечно разнообразны формы, размеры и способы размещения на фасадах различных архитектурных деталей, например, окон и входов. В отличие от ясной гармонии палаццо Медичи, здесь все построено на резких контрастах, острых сопоставлениях и диссонан сах. В итальянском палаццо все детали, например, окна, свободно, не тесня друг друга, располагаются на просторном фасаде; в доме Кэра они то притиснуты друг к другу, то уютно зажаты между карнизами. Одни формы, например, башни, крыши, дымовые трубы, энергично тянутся вверх, другие, например, галлереи, словно стелются по двору; вместо сквозных линий этажей — расположение всех помещений на различных уровнях; вместо плавных полуокружностей и сопряжения линий — придавленные сверху арки, острые углы» стрельчатые и зуб чатые формы готического орнамента (рис. 108, 113). Чрезвычайно харак терно для всей композиции включение в нее излюбленных во Франции высоких, сложных и причудливых крыш, как колпаком прикрывающих расположенную под ними часть здания и тем усиливающих общее впечат ление укрытости и уюта. Не менее характерно для этой, по-своему замечательной архитектуры построение плана здания, как бы резюми рующее основные ее композиционные принципы, ее свободное отношение к симметрии и геометрической правильности, ее привычку развертывать архитектурную композицию, исходя из практических потребностей жизни, а не из общего представления о его желательном художественном облике (рис. 114, 112). Впрочем, план дома Жака Кэра отчасти обу словлен асимметричными фундаментами прежних сооружений. Не менее поучительно сопоставление интерьеров палаццо Медичи и дома Жака Кэра, хотя в них осталось сравнительно мало от прежнего убранства, которое имеет, конечно, первостепенное значение для худо жественного лица всякого интерьера. О прежнем блеске интерьеров палаццо Медичи дает представление довольно хорошо сохранившаяся дворцовая капелла со стенной живописью Беноццо Гоццоли. Следует учитывать и не существующее теперь убранство и дворов этих зданий, в особенности оголенного сейчас двора палаццо Медичи, несомненно, имевшего гораздо более радостный облик, когда в середине его бил фонтан, над которым возвышалась прекрасная скульптурная группа «Юдифи» Донателло, и везде были расставлены зелень и цветы, как это обычно делается и сейчас во дворах жилых итальянских палаццо. [ 140 1