Искусство архитектуры

жайших к нему арках выступают на первый план сильная пластика подымающихся над головой колонн и свободные, широкие и высокие арочные пролеты, уводящие взгляд вверх — к вышележащему парадному этажу, к верхней открытой галлерее, к небу. На противоположной сто роне двора аркада воспринимается зрителем снаружи, главным образом со стороны своего пластического архитектурного рисунка, красиво выде ляющегося на фоне затененной задней стены. Сложные (композит ные) капители колонн, расширяясь кверху, подчеркивают общее устрем ление колонны и арки ввысь. Часть стены над, аркадой была когда-то красиво расцвечена и вносила элемент праздничности в этот и без foro прекрасный дворовый интерьер. В соответствии с легкостью колонных опор нижнего этажа стена над ними сделана гладкой и легкой, без какого бы то ни было намека на рустованную массивность уличного фасада. Еще легче разработана дворовая галлерея 3-го этажа. Своим настроением ясной гармонии и покоя двор палаццо Медичи обя зан, между прочим, замечательным пропорциям целого и частей, ясной масштабности пространства и архитектуры (рис. 112, 111). Ширина гадлереи хорошо согласуется с шириной двора, арки не слишком высоки и не слишком низки для его размеров, форма и пропорция окон гармо нируют с формой и пропорциями арок и т. д.; целое, например, длина двора, делится на небольшое количество частей (арочных пролетов); ча сти соразмерны целому, их количество легко обозримо, их размерное и количественное отношение к целому ясно, просто и прозрачно. Наряду с гармонией пропорций обращает на себя внимание во дворе палаццо и гармония форм, в особенности столь характерное для итальянского Ренес санса сопряжение линий, т. е. плавный их переход от одной к другой, причем из кривых взята только одна, наиболее спокойная и плавная форма — окружности и ее половины. Полуокружности арок плавно и спо койно (без углов) переходят в прямые линии колонн, касаются своим верхом междуэтажного карнизного пояса. На сопряжении и касании по строено оформление окна с вписанными в него двумя разделенными ко лонкой арочками и круглым медальоном с гербом семьи Медичи. Все сказанное о палаццо Медичи становится особенно ясным при сопоставлении его с домом Жака Кэра, композиция которого построена, в основном, на диаметрально противоположных архитектурных принци пах (рис. 108, 109, 113). Здесь все чрезвычайно сложно, взаимно переплетено, полно неожи данных столкновений и диссонансов. Со всех сторон как бы обступает нас здесь пестрая архитектурная семья, все члены которой говорят одновременно, торопясь рассказать каждый о себе, перебивая друг друга, забрасывая вопросами, интригуя и возбуждая наше воображение. Здесь нет и намека на стремление что-то скрыть от постороннего глаза, повер нуться к публике лишь своей парадно-показной стороной, как в палаццо Медичи, где выявлена снаружи лишь общая схема его внутреннего устройства из трех единообразных по всему протяжению здания этажей, где руководящую роль играют целостность объема, геометрическая пра вильность, пластическое единство, гармония, ясность и простота общей конструктивной схемы, плана и декоративного оформления. Строителю дома Кэра мало дела до простоты и ясности композиционной схемы. Исходным пунктом для него служит рациональная и практическая внут- [ 137 1