Искусство архитектуры

жественная выразительность высоты дворца и высоты уличного про странства. Скульптурная пластика верхнего карниза находится в тесном художественном взаимоотношении с пластическим рельефом рустованной стены нижнего этажа: здание начинается снизу и заканчивается сверху разным по характеру, но одинаковым по силе пластическим эффектом. Роскошный венчающий карниз — единственная насыщенно-наряд ная деталь дворцового фасада. Все остальное в нем (междуэтажные пояса-карнизы, рустовка, обрамление проемов) чрезвычайно просто и притом, так же как и карниз, архитектурно мотивировано. Это, в част ности, следует сказать об обрамляющих проемы полукруглых арках, которые, наряду с простой балкой-перекладиной, являются естествен ным строительным приемом, передающим давление нависающей над проемом стены на простенки и спасающим стену, например, над окном или над воротами, от обрушивания вниз. И несмотря на простоту и суровость своей архитектуры, палаццо Медичи — подлинный дворец, а не жилое здание обычного типа и не готическая городская крепость, какой являлись городские дворцы Италии в более ранний период. За рядами его сурово-прекрасных окон, как говорят, «читается» наличие соответствующих парадных интерьеров, таких же просторных и значи тельных, как и его наружный фасад. Замечательно тонко и сложно выражено на фасаде отношение интерье ра к улице, к внешнему миру. С одной стороны, окна, а вместе с ними и интерьеры вынесены почти на поверхность наружной стены: они не прячутся в глубоких простенках, которые обнаруживают толщу стены, отделяющую интерьер от наружного пространства, они «глядят» на улицу, словно выносят наружу и обнажают какую-то сторону своей внутренней жизни; это сильнее всего чувствуется вечером при освещен ных и, в особенности, при, открытых окнах. Дворец отнюдь не замыкается от улицы, не заставляет зрителя чувствовать себя перед ним, как перед глухой стеной. Но, с другой стороны, в нем нет и той непосредственной и тесной связи с улицей, которая дана, например, во флорентийском Воспитательном доме с его широкой лестницей, приглашающей прохо жего под тень открытой воздушной аркады. Совершенно иной характер носит архитектура внутреннего двора палаццо Медичи (рис. 111). Дворы и дворцовые галлереи итальянских палаццо — это существенные составные части дворца, своего рода откры тые парадные интерьеры, куда приятно выйти из комнаты подышать воздухом в летнюю итальянскую жару и духоту. Их архитектурному оформлению придается не меньшее значение, чем архитектуре наружных фасадов и закрытых парадных помещений. Но если снаружи всегда видно стремление архитектора подчеркнуть отгороженность от улицы, внутри, наоборот, все направлено на создание атмосферы спокойно-кра сивого, своеобразно-интимного интерьера. Несколько суровая строгость наружного фасада палаццо Медичи сменяется поэтому во дворе общим настроением легкости, свободной открытости, ясной гармонии и уютного простора. Вместо тяжелой русти ки нижнего э^ажа, здесь открытая воздушная галлерея со стройными колоннами, по которым ритмически перекидывается цепь плавно изги бающихся, простых, но красивых арок. Для человека, находящегося под высокими сводами галлереи, в бли- [ 136 1