Искусство архитектуры

103. Капелла Пацци. Композиционная схема мотива двойной арки

перекрыл красивыми кессонированными сводами-арками полуциркульной формы. Благодаря этому расширению капелла стала просторной в поперечном направлении, ее поперечник был приведен в гармоническое согласование с ее высотой. В глубину пространство капеллы раздвинуто небольшим помещением хора. Спереди оно раскрыто дверью и окнами. Впечатление просторности центрального пространства усиливается благо даря контрасту его с маленьким хором и с формой галлереи портика, также вытянутой в поперечном направлении, но гораздо более узкой, чем центральный интерьер. Брунеллеско мог еще увеличить интерьер капеллы за счет переднего портика и расположенных по бокам от хора помещений, но это простое количественное увеличение объема лишало бы интерьер ряда художе ственных контрастов и умаляло бы удельный вес купола. Кроме того, оно должно было итти за счет уничтожения портика, который является художественно необходимой частью всей композиции. Замена открытого портика даже равноценным ему по красоте закрытым фасадом устра няла бы интимную непосредственную связь капеллы с примыкающими к ней галлереями двора и со всем его Интерьером; а эта связь играет важную художественную роль, так как превращает весь двор в единый художественный ансамбль, в котором все пути ведут к капелле, все уголки втягиваются в создаваемую ею художественную атмосферу (рис. 106). Благодаря портику капелла — не инородное тело в ансамбле двора: открытый портик .капеллы — одно из звеньев, и притом главное звено, в кольце дворцовых галлерей, а его открытое уютное простран ство — как бы часть, и притом лучшая часть, общего дворового про странства. Жертвуя ради портика частью внутреннего пространства капеллы, Брунеллеско замечательно использовал архитектурные членения и деко рацию интерьера, чтобы усилить впечатление его просторности и высоты. Главным архитектурно-декоративным мотивом он сделал мотив двойной арки, подсказываемый самой конструкцией здания, а именно широкими опорными арками под куполом (рис. 102, 103). Сами по себе эти арки имеют несколько расползшиеся в ширину пропорции и нуждаются в художественном претворении, чтобы соответствовать общему облику стройности и взлета. И Брунеллеско ввел в них внут реннюю арку, которая, естественно, оказывалась более стройных пропор ций и перебивала впечатление слишком широких пропорций исходной арочной формы. В то же время, благодаря получившемуся контрасту, внешняя арка производит впечатление еще более широкой и высокой, [ 125 1