Искусство архитектуры

К А П Е Л Л А

П А Ц Ц И

Пользующаяся мировой известностью капелла Пацци Брунеллеско укра шает собой интимный монастырский двор при церкви Санта Кроне во Флоренции (рис. 100, 101). Она строилась, достраивалась и украша лась в течение нескольких десятилетий, начиная с конца 20-х годов XV в., так что работы над ней закончились уже после смерти ее творца. Основателем ее был некий Андреа Пацци, представитель влиятельной флорентийской семьи, купец, выдвинувшийся на крупные государствен ные должности при Козимо Медичи. Капелла была семейной молельней Пацци и в то же время местом для заседаний монастырского капитула — особой коллегии, ведавшей местными церковными делами. По сравнению с соседней церковью, капелла — совсем небольшое сооружение: ее фасад тянется всего на высоту, примерно, двух — двух с половиной этажей, но он разработан в формах, производящих впечатление такой значительности и простора, который присущ обычно монументальному зданию гораздо более крупного масштаба. Капелла Пацци занимает выдающееся место в истории европейской архитектуры, потому что она — один из первых шедевров, обеспечивших победу над готикой новому искусству, стремившемуся возродить тради ции греческой и римской античности. Капелла Пацци — это ранний цвет весны итальянского Возрождения, такой юной, свежей и сильной, влюбленной в красоту и гармонию, такой богатой творческими умами и гениями искусства. И для общей характе ристики некоторых существенных сторон художественного образа ка пеллы Пацци напрашивается то же слово — юность. Юность — это кра сота и стройность, динамика и взлет; это чувство легкости, свободы и простора; это гармоническая слаженность организма; это креп кий костяк, экономно обтянутый упругой мускулатурой. Нечто от всего этого есть и в художественном образе капеллы Пацци (рис.102; ср. 103). Прелесть этого образа и достоинство создающей его архитектурной композиции кроются прежде всего в общем архитектурном построении капеллы. Основные ее части — портик, центральная часть, хор (алтарь) и прилегающие к нему боковые помещения (рис. 104). Для перекрытия центральной части капеллы Брунеллеско выбрал легкую форму зонтич ного купола (рис. 105). Купол, помимо красоты своей формы, подни мает потолок, уводит взгляд ввысь, создает простор в верхней зоне интерьера. А так как капелла в плане прямоугольна, купол поставлен на паруса, передающие вес купола на четыре угловые точки квадрата. Нижние края парусов образуют по сторонам этого квадрата четыре широкие опорные арки. Паруса и арки поднимают купол еще выше над головой зрителя и создают взлет линий кверху, усиливают высот ность композиции интерьера. Для противодействия боковому распору купола и подкупольных арок купольное здание нередко крестообразно раздвигается в плане. Это распространение здания в сторону вокруг [ 121 1