Искусство архитектуры

МЕДРЕСЕ УЛУГБЕКА И МАВЗОЛЕИ

Г У Р - Э М И Р

В САМАРКАНДЕ

В то время как в Западной Европе готика доводила до последней степени виртуозности каменную конструкцию и серый каменный наряд своих ажурных соборов, на территории нашей Средней Азии расцвела замечательная архитектура, основанная на использовании почти един ственного местного строительного материала — глины, применяемой в виде кирпича для конструкции и в виде всевозможной керамики (обожженных глиняных изделий), например цветной глазури, для украшения поверх ности архитектурных сооружений. Архитектурные формы и композици онные схемы этой архитектуры чрезвычайно просты, но она сверкает внутри и снаружи яркими, радостными красками и не уступает готике в отношении величия и монументальности своих памятников. Готика тоже, конечно, любит игру красок и замечательно применяет ее в своих много цветных окнах-витражах, но среднеазиатская архитектура делает цветным и самый архитектурный остов. Кроме тогЬ, она отличается неисчерпаемым богатством рельефного и плоского рисунка в архитектурных орнаментах, иногда сплошь покрывающих внутри и снаружи все части архитектур ного сооружения. Пользующимися заслуженной мировой известностью памятниками обладает, между прочим, наш Самарканд, расцвет архитек туры которого относится, главным образом, ко времени известного своими завоеваниями и своей жестокостью Тимура-Тамерлана и его ближайших преемников, в частности его внука — «ученого на троне», астронома Улугбека. Носящая имя последнего самаркандская медресе построена им в конце первой четверти пятнадцатого столетия (рис. 91). Медресе — это схоластический мусульманский «университет», высшая богословская школа, где преподавались и элементы различных наук. Своим фасадом медресе Улугбека выходит на знаменитую площадь Регистан, которая замыкается с двух сторон величественными фасадами более поздних медресе: Тилля-Кари и Шир-Дор. В плане медресе Улугбека представляла собой замкнутый прямоугольный двор, заднюю сторону которого занимала мечеть, служившая в то же время и аудито рией (рис. 92). Вокруг двора шли два яруса открытых наружу арок, за ко торыми располагались кельи для учащихся. Середина передней стороны занята выходящим на площадь грандиозным порталом. Аналогичные порталы, но меньшего размера, входили в состав архитектуры и трех остальных внутренних сторон двора. На задней его стороне портал служил монументальным входом в мечеть. По углам всего ансамбля возвышались четыре стройных минарета. Самое замечательное в архитектуре медресе — несомненно, величе ственные порталы, в особенности портал наружного фасада, выходящего на площадь. Портал этот имеет значение чисто декоративное, его смысл — лишь в производимом им художественном впечатлении монументальности и величия. Впечатление это достигается необыкновенно простыми приема ми, в первую очередь преувеличением размеров портальной ниши, т. е. [ 109 1