Искусство Византии IV-XV веков

основные принципы композиции миниатюры, а также ее ико нография разработаны художниками. Их начинают интере совать вопросы композиционного соединения миниатюры с текстом: расположение иллюстрации среди листов книги, гармонизация изображения и текста на отдельных листах. Впервые византийские художники и писцы начинают пони мать рукописную книгу как единое целое, все составляющие элементы которого тесно взаимосвязаны. Но пройдет еще мно го веков, прежде чем окончательно будут выработаны законы этой связи и прежде чем византийская рукопись станет гармонично цельной по своей структуре. Теперь же только идут поиски. В оформлении Четверо евангелия четыре миниатюры с евангелистами художники по мещают все вместе, идущими друг за другом в начале кодекса. Через несколько веков от этого принципа откажутся. Порт реты евангелистов получат более тесную связь с текстом и станут распределяться по всей книге: каждый перед началом Евангелия. К началу VI века относится рукопись, содержащая текст медицинского трактата, написанного древнегреческим врачом Диоскоридом. Она находится сейчас в Венской Националь ной библиотеке. Почти каждый лист этой книги содержит изображение того растения, о котором идет речь. Очевидно, византийский художник копировал лечебные травы с тех ри сунков, которые содержала античная рукопись, служившая ему образцом для текста. Растения изображены с натурали стической точностью, которая, однако, сочетается с особой элегантностью рисунка; богаты полутонами краски, жидко, почти акварельно наложенные на пергамен. В свою книгу средневековый художник ввел пять миниа тюр, которых не было в античной рукописи. Он.и расположе ны на отдельных листах и заключены в рамы. Все они выпол няют роль фронтисписов, открывающих собой кодекс. Именно таким выходным миниатюрам византийские художники с VI века начинают придавать большое значение в общей ком позиции кодекса.