Искусство Византии IV-XV веков

настырского направления. Многофигурная фреска «Страшного суда» была создана, однако, еще позднее, после 1243 года, когда храм превратился в усыпальницу и когда здесь похоро нили основателя сербской независимой церкви св. Савву, а за тем и самого короля Владислава. Росписи церкви св. Софии в Трапезунде, относящиеся к первой половине XI l l века, отличаются тщательной манерой письма, звучностью колорита. Персонажи в широких одеяниях представлены в сильном движении. В повествовательных ком позициях отсутствуют сложные архитектурные или пейзаж ные фоны. В расположении евангельских сцен четко подчерк нуты регистры. Эти росписи представляют скорее консерва тивную линию в развитии византийского монументального ис кусства, так как в них продолжены художественные принципы живописи XI I века. К первой половине XI I I века можно отнести мозаичную икону «Распятие», находящуюся ныне в Государственных му зеях в Берлине (ГДР). В иконе проявляется тот подчеркнутый интерес к передаче настроения, который наметился в XI 1 веке и характеризует лучшие произведения византийской живописи XI 11 века. Вертикальному формату иконы соответствуют стройные пропорции фигур, в глубокой скорби стоящих перед крестом. Тонкие, с маленькими головами, с покатыми плечами персонажи отличают лучшие произведения этого периода от произведений более ранних столетий. Икона из собрания Бер лина характеризуется совершенной по технике, очень тонкой манерой исполнения, серебристым, нежным колоритом. В этот сложный и трудный период, когда практически Ви зантийской империи уже не было, ее искусство продолжает не только существовать {даже в Константинополе!), но и раз виваться. Наряду с совершенствованием традиционных черт многие художники стремятся ввести в свои работы малозна комый предшествующему периоду эмоциональный акцент. Об этом можно судить прежде всего по оформлению рукописей, которые легче датировать, чем иконы или произведения при кладного искусства. Их можно потому с большей уверенно

203