Искусство Византии IV-XV веков

широкой линией фигуры святых. Это «Преображение» из Госу дарственного Эрмитажа и «Воскрешение Лазаря» из частного собрания в Афинах. Обе они созданы в каком-то провинциаль ном центре империи и выделяются среди всех византийских икон повышенным чувством декоративности. Для понимания особенностей стиля XI-XI I веков более всего материала дает миниатюра. В этом виде изобразитель ного искусства мы имеем довольно много датированных памят ников. Даты создания рукописей устанавливаются не только по записям, сохранившимся в некоторых из них, но и по по черку. В искусстве оформления рукописей вторая половина XI века может быть рассмотрена как особый этап, для кото рого характерны определенные черты. Подобно тому как в монументальной живописи к этому пе риоду сложились основные принципы размещения компози ций на стенах храма, так и в искусстве рукописной книги окон чательно оформились все особенности ее декора. Как уже от мечалось, они обусловливались представлениями византийских художников о том, что рукопись - единый организм, в кото ром все соединено между собой. Миниатюра тесно связана с текстом. Книжный или литургический минускул, тот изящный и вместе с тем четкий почерк, которым написаны рукописи этого времени, соответствует характеру инициалов, дробных в деталях и сложных по силуэту. Заставки коврового орнамента, пышные рамки фронтисписов делают роскошным декор ру кописей. Особое значение приобретает цвет. Теплый желтова тый тон пергамена, коричневые (железистые) чернила, золо то, богато введенное в декор, служат впечатлению художест венного единства. Палитра византийских художников этого времени отличается особым разнообразием. Художники рабо тают полутонами, внимательно и осторожно моделируя форму. Византийские миниатюристы широко использовали такие минеральные пигменты, как киноварь, малахит, охры, ляпис лазурь, азурит, свинцовые белила, сурик. В качестве связую щего они брали камеди, яичный белок или желток. Краски накладывали на полированный пергамен.

1 80