Искусство Византии IV-XV веков

собой огромную (35 Х 43 м) купольную базилику. В плане церковь приближается к квадрату и тем самым напоминает константинопольские церкви времени Юстиниана, прежде все го храм св. Ирины. Четыре узких полуцилиндрических свода, сдерживающих распор купола, расположены вокруг централь ной части храма таким образом, что образуют крест. Боковые нефы раздвинуты настолько широко, что они не соответствуют боковым апсидам, которые отчасти завершают средний неф, а частично боковые. Пространство интерьера отличается под черкнутой расчлененностью. Сам же храм по сравнению с со бором св. Софии в Константинополе гораздо более статичен и массивен. В эти годы велись значительные строительные работы в области гражданской архитектуры. Укреплялись и удлиня лись городские стены Константинополя, постоянно расширял ся Большой дворец, все более величественными становились его залы. Однако постоянная угроза со стороны арабов и сла вян ограничивала новое храмовое строительство, так же как и многие землетрясения, которые произошли в эти годы и по требовали значительных восстановительных работ в двух основных церквах столицы - св. Софии и св. Ирины. Первые десятилетия IX века были временем первых тес ных контактов Византии с Западной Европой. Постоянные дипломатические отношения установились между империей и Карлом Великим, мечтавшим даже одно время через бракосо четание своей дочери с византийским императором присоеди нить к себе Византию. Византийские художинки, приезжав шие в Ахен, участвовали в работе придворного скриптория. Под их влиянием выполнено оформление коронационного Евангелия Карла Великого (ныне в Венской Национальной библиотеке) и близких к нему каролингских рукописей. Жи вопись Палатинской капеллы в Ахене и особенно Жермини де Пре по стилистической манере близка к византийской, не го воря уже о том, что сама техника мозаики, в которой были выполнены здесь композиции, пришла из Византии и нигде более на Западе не встречалась. 97