Искусство Венеции. XVI век

Пезаро» это следующий шаг в мастерстве изображения массовой сцены. Яркие и сильные характеры выступают во всей своей определенности и образуют целостную группу, объединенную общим интересом к происходя щему событию. Ясная с первого взгляда, целостная композиция пре красно сочетается с подробным повествованием о собы тии. Тициан последовательно переключает внимание зрителей от родственников и друзей семейства Марии к толпе любопытных, данных на фоне величавого пей зажа, и затем к маленькой поднимающейся по лестнице фигурке девочки Марии, на мгновение остановившейся на ступенях храма. При этом площадка лестницы, на которой она стоит 5 , как бы создает паузу в идущих вверх ступенях, соответствующую паузе в движении самой Марии. И, наконец, композиция завершается ве личавыми фигурами первосвященника и его спутников. Вся картина пронизана духом праздничности и чувством значительности происходящего события. Полон жизнен ной народной сочности образ старухи — торговки яйца ми. Ее отличает, так же как и образ служанки, роющейся в сундуке, в картине «Венера Урбинская», жанровость, типичная для ряда работ художника 1530-х годов. Тем самым Тициан вводит ноту непосредственной жизнен ной естественности, смягчая величавую приподнятость своих композиций. Для картины характерно и образное созвучие между торжественной значительностью самой сцены и величавым пейзажем, полным сдержанной дина мики и широких ритмов. Кстати, следует отметить, что героический пейзаж «сочинен» на основе живых наблюде ний природы. С каким вниманием относился Тициан к изучению природы, показывают многие его рисунки.

92