Искусство Венеции. XVI век

стное отличие в живописной моделировке тела. На самом же деле эти оттенки связаны с несколько иным понима нием целей и задач изображения человека, то есть с су ществом самого образа. У Джорджоне чувствуется вся строгость Высокого Ренессанса и своеобразное целомуд рие в воплощении образа совершенной красоты. Так же как и лучшие творения Высокого Ренессанса, джорджо невская Венера замкнута в своей совершенной красоте и как бы игнорирует окружающую ее природу и взираю щего на нее зрителя. Недаром она дана спящей, как бы отчужденной от всего окружающего. Мягкие, глубоко выражающие женственность этого тела формы вместе с тем полны пластической ясности и законченности. Ее спокойно торжествующая нагота лишена всякого эле мента раздетости. Лицо, несколько напоминающее лео нардовские образы, полно ясной безмятежности и ка кой-то непередаваемой прозрачности. Оно вписано в иде альную замкнутую кривую, приближающуюся к кругу. Под безмятежно свежим лбом и спокойными широко изогнутыми бровями — мягко опущенные веки и строго прекрасный рот. Фигура Венеры Тициана более непосредственно жизненна и лишена вместе с тем джорджоневской стро гой красоты. Локоть правой руки отведен в сторону, рука выдвинута к зрителю, изящные пальцы сжимают букетик цветов. Волосы не облегают, не обрамляют плот ной формой голову, как у Джорджоне, а живописно рассыпаются золотым дождем по плечам и подушке. Сквозь золото волос просвечивает теплое молодое тело. Слегка приподняв голову, почти кокетливо смотрит кра савица на зрителя. Формы, черты лица лишены компакт ной цельности и музыкальной чистоты джорджоневской

83