Искусство Венеции. XVI век

связана с природой пространственно и образно, все же выступает внутри пейзажа как некое законченное, совер шенное целое, по отношению к которому пейзаж является как бы лирическим комментарием. Тициан же в своей «Венере Урбинской» (илл. 38, 39) безусловно заимствовал мотив фигуры у Джорджоне. Однако он понимает задачу связи человека с окружаю щей обстановкой уже иначе, чем Джорджоне. Венера, а вернее, молодая венецианская куртизанка, лежит на смя тых простынях своей постели, у ее ног свернулась клу бочком собачка. Хотя тяжелые складки портьеры как будто гораздо резче отделяют тициановскую Венеру от пространственного фона, на самом же деле это не так. Постель все же введена в пространство комнаты, из окна которой интерьерная среда переходит в пейзажную даль. Фон, вернее среда, является не только лирическим комментарием к центральной фигуре, он непосредст венно жанрово связан с ней. Молодую женщину сейчас оденут: одна служанка открыла крышку сундука и роет ся в нем, другая, нагруженная частью одежд, ждет, пока та найдет нужную вещь. В первую минуту может показаться, что такая трак товка темы приближает Тициана к кватрочентистским жанристам. Однако это не так: картина, во-первых, сво бодна от нагромождения деталей, а во-вторых, и это главное, единство атмосферной среды, свободная непри нужденность расположения немногих фигур, общая при поднятость и певучая широта ритмов далеки от искус ства кватрочентистского жанра. Вместе с тем тицианов ская красавица, конечно, лишена и той наивной, пусть и несколько угловато переданной жизненности, которая так характерна для многих мастеров кватроченто.

80