Искусство Венеции. XVI век

Сам переход от переднего к задним планам осуществ ляется мягко и постепенно. Конечно, передний, средний и задний планы расчленены достаточно ясно, как, впро чем, это и присуще на самом деле южной средиземномор ской природе с ее ясной четкостью лепки форм и ясной построенностью перспективы. (В этом отношении знаме нитая академическая «трехчленка» в построении планов является некоей кодификацией и возведением в догму моментов, действительно наличествующих в природе). Джорджоне, однако, далек от сухой рациональности бу дущего академического пейзажа, каноны которого были разработаны в начале 17 века болонцами. Многообразие мотивов и ритмов пейзажа, наличие переходных ракур сов (тропинки, излучины реки) взаимосвязывают эти три плана, они не являются здесь результатом априорно выработанной схемы. Вместе с тем Джорджоне оконча тельно ликвидирует выделение переднего фона в каче стве особой зоны, обладающей иной системой освещения и лепки формы, чем перспективно нарисованный задник; загадочно мерцающий свет охватывает, постепенно затя гиваясь дымкой в далях, все планы композиции. Удивительно тонко показано в «Грозе» многообразие жизни природы: молния, блеснувшая из тяжелых туч, пепельно-серебристые стены зданий далекого города; мост, перекинутый через реку; воды, то глубокие и не подвижные, то текущие; вьющаяся дорога; то странно хрупкие, то пышные деревья и кусты, а ближе к перед нему плану — обломки колонн. В этот странный, фанта стический в своих сочетаниях и такой правдивый в де талях и общем настроении пейзаж вписаны загадочная фигура обнаженной с накинутым на плечи платком жен щины, кормящей ребенка и юноша пастух. Все эти разно

48