Искусство Венеции. XVI век

отношении радующая своей большой цветосилой и ясно сияющей звучностью, но более декоративная по харак теру темперная живопись на досках в станковых компо зициях должна была закономерно уступить место маслу, причем этот процесс вытеснения темперы масляной жи вописью особенно последовательно осуществлялся в Ве неции. Не следует забывать, что для венецианских жи вописцев особенно ценным свойством масляной живописи представлялась ее способность более гибко по сравнению с темперой, да и с фреской тоже, передавать светоцвето вые и пространственные оттенки окружающей человека среды, способность мягко и звучно лепить форму чело веческого тела. Для Джорджоне, сравнительно мало ра ботавшего в области больших монументальных компози ций (его живопись носила, по существу, или станковый характер, или это были монументальные по своему об щему звучанию, но не связанные со структурой окру жающего архитектурного интерьера композиции), эти возможности, заложенные в масляной живописи, были особенно ценны. Характерно, что мягкая лепка формы светотенью присуща и его рисункам (илл. 17, 19). Одним из самых загадочных по своему сюжетному смыслу произведений Джорджоне этого периода яв ляется «Гроза» (Венеция, Академия, илл. 20). Нам трудно сказать, на какой конкретно сюжет написана «Гроза». Но сколь бы ни был для нас смутным внеш ний сюжетный или аллегорический смысл, которому, возможно, ни сам мастер, ни утонченные ценители, знатоки его искусства того времени не придавали решаю щего значения, мы ясно ощущаем стремление худож ника через своеобразные контрастные сопоставления образов воспроизвести некое особое состояние души.

45