Искусство Венеции. XVI век

чам. Конечно, мозаичная техника продолжала приме няться, но ее роль становится все менее заметной. Используя мозаичную технику, можно было все же и в эпоху Возрождения добиться результатов, относи тельно удовлетворяющих эстетические запросы вре мени. Но как раз специфические свойства мозаичной смальты, ее неповторимо звучное сияние, ирреальное мер цание и вместе с тем повышенная декоративность общего эффекта не могли получить в условиях нового художест венного идеала своего полноценного применения. Правда, повышенное световое сияние переливчато мерцающей мозаичной живописи, хотя и преображенно, косвенно, но повлияло на ренессансную живопись Венеции, всегда тяготевшую к звучней ясности и сияющему богатству колорита. Но сама стилевая система, с которой была связана мозаика, а следственно и ее техника, должна была, за отдельными исключениями, уйти из сферы боль шой монументальной живописи. Сама мозаичная техника, теперь чаще употребляемая для более частных и узких целей, скорее декоративного и прикладного характера, не была окончательно забыта венецианцами. Более того, венецианские мозаичные мастерские явились одним из тех очагов, которые донесли традиции мозаичной тех ники, в частности смальты, до нашего времени. Некоторое значение сохраняла благодаря своей «све тоносности» и витражная живопись, хотя следует при знать, что она никогда ни в Венеции, ни в Италии в це лом не имела того значения, что в готической куль туре Франции и Германии. Представление о ренессанс ном пластическом переосмыслении визионерского сияния средневековой витражной живописи дает «Св. Георгий» (16 в.) работы Мочетто в церкви Сан Джованни е Паоло.

43