Искусство Венеции. XVI век

«Мадонне с апельсином» пейзажный фон передает очень точно вид на замок Сальваторе, что расположен вблизи Сусеганы. В городке же и холмах его «Снятия с креста» легко узнать характерный силуэт расположен ного на мягких пологих холмах родного Конельяно. По-своему переосмысляя традиции Джентиле Бел лини, Карпаччо (1455—1526) создает в последние деся тилетия 15 века серию многофигурных композиций рели гиозного и легендарно-мифологического характера, раз вертывающихся на фоне городского пейзажа. Такова его звонко красочная, чуть наивная по своей повествователь ности композиция «Введение во храм». В 1504 году Чима да Конельяно также создает картину на аналогичный сю жет (Дрезден, Картинная галерея, илл. 14). В этом про изведении Чимы зрителя очаровывает легкая звучность праздничных красок, яркая живая картина пестрой толпы, прекрасно написанная архитектурная среда окутанных светом и воздухом зданий (эти здания представляют со бой причудливую смесь мотивов восточной и современ ной художнику венецианской архитектуры). В отличие от аналогичной композиции Карпаччо, «Введение во храм» Чимы да Конельяно менее жестка по освещению, не столь загружена деталями, легче читается. Сама Ма рия-девочка умело композиционно выделена и постав лена в центр внимания зрителя. Вместе с тем нельзя не признать, что Чиме в меньшей мере свойственно то чув ство монументальной значительности образа, та обоб щенная широта ритмов и стремление к ясной целостно сти общего впечатления, которые характерны для ма стеров собственно Высокого Возрождения. Достаточно сравнить в этом отношении более свежее и непосред ственно праздничное «Введение» Чимы с монументально

36