Искусство Венеции. XVI век

кажется загадочно неясным, хотя более чем вероятно, что современнику мастера, утонченному ценителю поэ зии и знатоку языка символов, аллегорический сюжет ный смысл композиции был достаточно ясен. И все же основное эстетическое очарование картины не в хитро умном символическом рассказе, не в ребусной расши фровке, а в поэтической преображенности чувств, тонкой одухотворенности, в изящно выразительном сопоставле нии мотивов, варьирующих одну и ту же тему — благо родную красоту образа человека. Если в «Озерной мадонне» Беллини в какой-то ме ре предвосхищается интеллектуальная утонченность поэ тики Джорджоне, то его «Пиршество богов» (1514, Ва шингтон, Национальная галерея, илл. 12), отличаю щееся замечательной жизнерадостной языческой кон цепцией мира, в некоторых отношениях предвосхищает героический оптимизм «поэзий» — мифологических ком позиций молодого Тициана. Джованни Беллини обращается и к портрету. Его сравнительно немногочисленные портреты как бы подго тавливают расцвет этого жанра в венецианской жи вописи 16 века. Таков его портрет мальчика (Лондон, собрание Бенсон) изящного мечтательного отрока. В этом портрете уже зарождается тот полный одухотворенного благородства и естественной поэтичности образ прекрас ного человека, который полностью раскроется в произве дениях Джорджоне и молодого Тициана. «Мальчик» Беллини — это как бы детство юного «Брокардо» Джор джоне. Его погрудный «Портрет молодого мужчины» (1502, Париж, Лувр, илл. 13) на фоне голубого неба и бе лых облаков прекрасен своей спокойной благородной

31