Искусство Венеции. XVI век

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Любопытно, что объятие Иуды, предвещающее крестную муку учителю, как бы повторно контрастно перекликается с компози ционным мотивом встречи Марии с Елизаветой, включенной Джот то в общий цикл жития Христова и вещающих о грядущем рож дении Мессии. 2 Из-за потемневшего фона картины пейзаж на репродукциях неразличим. 3 Так, уже в 1900 году Герберт Кук подверг сомнению тради ционную дату. Позже это сомнение высказал Гуртик. И, наконец, новая дата была окончательно утверждена в исследованиях Тице, Фиокко, Лонги и других. 4 Пейзажная среда, в которой находятся тициановские герои, уже в этой работе не только выступает в тесном образном един стве с ними, но и выражает то возвышенное и вместе с тем глубоко жизненное представление о мире природы, увиденном в его «герои ческой» целостности и величии, которое позже получит свое разви тие в пейзажах Пуссена и Рубенса. 5 Этой площадки, пластически выделяющей образ девочки Ма рии, придающей ему внутреннюю законченность и устойчивость, нет в «Введении во храм» у Карпаччо и Чимы да Конельяно. 6 Вопросы сравнительной датировки обоих ворот служат пред метом споров в науке. Наиболее убедительно этот вопрос решен в исследовании Б. Р. Виппера «Борьба течений в итальянском искусстве XVI в.». 7 Палаццо делла Раджионе — общественное здание, выполняю щее одновременно функции ратуши, суда и биржи. Ядром здания

261