Искусство Венеции. XVI век

зрелища он переосмыслял по-новому античные прооб разы. При этом ему приходилось вступать в противо речие с внутренним духом и античного театра и антич ной архитектуры. Во-первых, Палладио резче, чем в античности, отде ляет сценическое пространство от зрительного зала. Его зал — это именно зрительный зал, вписанный в закры тое помещение, а не античный феатрон. В отличие от греческого римский феатрон уже не охватывал своими образующими полукруглыми ступенями актеров, играю щих в кольце орхестры. У Палладио это начатое римля нами отчуждение среды зрителей от сценической среды проведено еще резче — атрофировалась орхестра. Места же амфитеатра, точнее феатрона 9 , расположены не по полукружию, как в римском театре, а по сплющенному в сторону сцены полуэллипсу, что создает большие удоб ства зрителям для обзора сцены, увеличивая число близ ких фронтальных точек зрения. Этот же прием подчер кивает трактовку спектакля как созерцаемого со стороны некоего воображаемого события, протекающего в сцени ческой среде, четко отделенной от зрительного зала. В выделенной таким образом постоянной сцене Палла дио стремится создать ощущение глубины пространства, в котором протекает действие. Расходящиеся под углом перспективные просветы в архитектурной декорации сцены, ощущение стремительно уходящего в глубь про странства переданы с удивительной силой. Это ощуще ние возникает особенно остро благодаря контрасту глубо кой перспективности прорывов в глубь сцены и попереч ного и как бы несколько сплющенного пространства зрительного зала и узкой, тоже поперечной плоскости собственно сценической площадки.

256