Искусство Венеции. XVI век

организации быта случайным и не всегда удобным рас положением помещений вокруг круглого зала. В дальнейших своих решениях Палладио прибегает к свободному включению служб в общий ансамбль вил лы. Он растягивает композицию самой виллы по про дольной оси. При этом четко выделяются объем цент рального корпуса, боковые павильоны и связывающие их галереи. Так, привольно раскинувшаяся, обращенная к саду и выступающая на фоне холмистой рощи вилла Барбаро-Вольпи в Мазер с ее широкими, затененными арками-лоджиями необычайно органично и поэтично вписывается в ландшафт (илл. 117). Тесная связь с при родой, ощущение приволья и естественность — замеча тельная черта этих палладиевских вилл. Иной характер приобретает проблема пространства и выявление его динамической активности в больших мо нументальных сооружениях общественного назначения зрелого и позднего Палладио. Мастер решает эту про блему, стоящую перед всеми зодчими позднего Возрож дения, несколько иначе, чем мастера римской и тоскан ской школы. Последние разрабатывали проблему овла дения пространством и в интерьерных решениях, но в особенности они искали путей создания сложных, про странственно развернутых наружных ансамблей. Палла дио же, хотя все более и более учитывал связь внешнего облика здания с окружающей средой, в основном разра батывал проблему динамической активности внутреннего пространства. В этом отношении особое место занимает его театр Олимпико в Виченце (начат строительством незадолго до смерти Палладио и достроен Скамоцци). Здесь проблема построения внутреннего архитектурного пространства переплеталась с проблемой организации

254