Искусство Венеции. XVI век

Таким образом, одна из первых попыток простран ственно активного решения объема и фасада здания носит переходный характер. В этом отношении примеча тельно, что такое решение фасада создавало впечатле ние наличия за ним больших объемов, живущих напря женной жизнью. На деле глубина всего сооружения весь ма незначительна и пространственное развитие объемов здания идет вдоль фасада, а не под прямым углом к не му, не вглубь, как это «внушает» зрителям сопоставле ние и «эшелонирование» поверхностей объемов относи тельно созерцаемого зрителем фасада. «Изобразительность» фасадных решений и их несов падение с внутренним членением объемов здания доста точно сильно дает себя чувствовать и в уже упомянутом палаццо Вальмарана. Несколько иной характер имеет решение архитектурного образа в лоджии дель Капита нио, расположенного на углу двух улиц. Палладио поль зуется таким расположением здания, чтобы явственнее выявить его реальную объемную пластику. Однако пыш ная тяжесть архитектурного декора и роскошь коринф ских капителей грандиозного ордера придают всему образу известную помпезность (черта, вообще говоря, мало свойственная Палладио). Эта помпезная перегру женность в известной мере отвлекает внимание зрителя от логики и выразительности собственно объемно-кон структивного решения сооружения (илл. 115). Не слу чайно, что именно разработка фасада этого позднего творения мастера была использована впоследствии его позднейшими подражателями стилизаторами. В совершенно ином образном ключе решен ясный, кристаллический объем выделенного из окружающей уличной среды палаццо Тьене в Виченце (начат в

248

Made with FlippingBook Learn more on our blog