Искусство Венеции. XVI век

(палаццо Вальмарана в Виченце), ввести в общий строй домов. Мастер прибегал и к иному решению. Так, па лаццо Кьерикати (ок. 1556 г., илл. 113) воздвигнут как изолировано стоящее в городском ансамбле здание. Од нако во всех случаях Палладио так или иначе ставит проблему соотношения здания с окружающей средой. Вообще следует отметить, что при определенном сти левом единстве и ясно выраженном своем, «палладиев ском», почерке в творчестве великого зодчего поражает удивительное многообразие решений. Мастер всегда учитывает место и назначение здания и одновременно ищет все новые и новые решения. Он отказывается от того относительно ясного, «однолинейного», раз наме ченного пути, по которому обычно развивалось творче ство каждого из мастеров кватроченто и Высокого Воз рождения. В палаццо Кьерикати Палладио стремится к более пространственной активной трактовке фасада, который образует два яруса. В центре второго яруса объем зда ния выдвигается вперед и стена с пышно обрамленными окнами выступает в одной плоскости с фланкирующими ее колоннадами глубоких лоджий. При этом круглые, окруженные воздухом колонны лоджий переходят в центре фасада в утопленные в стену полуколонны. Весь фасад в результате приобретает большую пластичность, напряженность и динамичность, столь отличающие его от устойчивой «кристалличности» фасадов Высокого и Раннего Возрождения. Однако нельзя не отметить, что при достижении соот ветствующего зрительного пространственно-динамиче ского эффекта, Палладио несколько пренебрег гармони ческой логикой конструкции. Контраст сочных теней

246