Искусство Венеции. XVI век

Альберти и отчасти Браманте стремились овладеть самой системой римской архитектуры, ее, так сказать, внутренней логикой, глубоко осмыслить и переработать основные законы ее развития. На этой основе они и соз дали свою стройную и оригинальную по сравнению с античной систему ренессансной архитектуры. У Палладио отношение к античности несколько иное. Оно, особенно в поздние годы, более поэтично и носит как бы непосредственно-личный характер. В нем иногда ощущается почти тоска по ясной гармонии, по возвы шенной человечности. Он как бы отвлекается от диссо нансов и контрастов времени, от грозных бурь эпохи, отзвуки которых все яснее звучали и в культуре все еще пышной и роскошествующей Венеции. Поэтому зодчий обращается к античности почти как к некоей мечте, меч те о золотом веке в жизни человека, в жизни искусства. Отсюда одновременно повышенная праздничность его дворцов и в особенности своеобразный оттенок элегич ности и почти пасторальной поэтичности некоторых его загородных вилл, иногда перекликающихся с непринуж денно радостными «поэзиями» архитектурных фонов на картинах Веронезе (например, «Брак в Кане»). Не слу чайно Веронезе достиг именно в росписях виллы Мазер, построенной Палладио, наиболее органического сочета ния своей живописи с архитектурой. Однако суть нового, что несло в себе искусство Пал ладио, не сводилась к той интонации, которая была свой ственна его восприятию античного наследия. Огромное значение творчества Палладио в истории мировой архи тектуры в значительной мере определяется тем, что он был одним из зачинателей нового понимания роли пространства в архитектуре. То понимание отношения

242