Искусство Венеции. XVI век

Изобразительный характер ренессансного ордера, то есть символически наглядное воплощение или точ нее — обозначение соотношения несомых и несущих ча стей, сохраняется и при переходе в 16 веке от более гра фически плоских пилястр, столь распространенных в кватроченто (например, паллацо Ручеллаи работы Аль берти), к полуколоннам или колоннадам. Предпочтение, оказываемое зодчими чинквеченто колоннаде, было свя зано и с повышенным чувством объемности —• пластич ности архитектурных форм. Так, в Библиотеке Сан Мар ко использование колонн вызвано отнюдь не инженер ной конструктивной необходимостью, а именно этим стремлением образно передать ощущение пластической мощи и упругой напряженности архитектурных объемов. Ценой отказа от конструктивной ясности (особенно это сказывается в Цекке) Сансовино достигает гораздо бо лее яркого выражения в архитектуре пластического начала. В этом отношении, создавая во многом противо положные образы (праздничный характер Библиотеки и грузная мощь Цекки, что ассоциативно соответствовало назначению здания), мастер в обоих случаях исходил из единого эстетического принципа, из своего понима ния природы архитектуры. Отсюда и важное значение таких компонентов, как повышенная пластичность форм, как обогащение фасада игрой света и тени, выступов и углублений, придающих столь большую живописную сочность образу сооружения. В результате оба эти сооружения, поставленные под прямым углом друг к другу, воспринимаются как конт растное единство, сопоставление подобное сопоставле нию молодых женщин и старухи торговки в тицианов ском «Введении во храм».

233