Искусство Венеции. XVI век

парными полуколоннами, огромные окна этих этажей, почти ликвидирующих плоскость стены, также противо поставлены мощному цокольному ярусу. В этой работе Сансовино подготавливает излюблен ное для венецианской архитектуры стремление к двухъ ярусному членению фасада. Следует заметить, что резкий контраст сурового и массивного руста нижнего яруса усиливает ощущение праздничной, жизнерадостной «ге роичности» и широкой свободы ритмов полного света и упругого движения верхнего яруса. Вместе с тем в найденном контрасте этих двух ярусов Сансовино с большой тонкостью выявляет не только противополож ность огромных окон светлого верхнего яруса неболь шим окнам, как бы сжатых массивом стены нижнего яруса, но и в удлиненных пропорциях трехвратного вхо да, прорезывающего толщу нижнего яруса, в напряжен но-легких изгибах наличников как бы подготавливает торжество упруго свободных, сияющих светом ритмов верхнего. Намеченные в палаццо Корнер тенденции получают свое полное выражение в Библиотеке Сан Марко (1536 — 1554, илл. 109, 110). Сооружение Библиотеки и примы кающего к ней со стороны набережной здания Монетно го двора (Цекка, начата в 1536 г.) было связано с завершением градостроительного упорядочивания зоны города, примыкающей к собору Сан Марко и Дворцу дожей. Сансовино ликвидировал хаотическую застройку квартала и тем завершил создание восхитительного ан самбля Пьяццеты. Сравнительно небольшая площадь обрамлена по длинным сторонам перестроенным в нача ле 16 века фасадом Дворца дожей с его изящно ажурны ми лоджиями и пышно-праздничной Библиотекой.

229