Искусство Венеции. XVI век

Интересно и композиционное введение здания в ан самбль площади. Если венецианский дворец строился на берегу канала, то чаще всего его главный фасад и был обращен к воде, к каналу; ведь каналы являлись теми основными магистралями, по которым шел главный поток городского движения. Скуола ди Сан Марко так же выходит одной стороной на канал, а другой — на от носительно большую (редкий в условиях Венеции слу чай) площадь, над которой господствует суровый массив готической церкви Сан Джованни э Паоло. Пьетро Лом барди решительно выделил в качестве главного фасад, выходящий на площадь, смело сопоставив по принципу контраста изящно праздничный образ тонко расчленен ного фасада скуолы с лапидарным объемом могучего собора. Несколько растянутый по горизонтали фасад скуолы как бы по-своему «проигрывает» мотив горизонтальной протяженности объемов церкви. Резкое усиление верти кальных акцентов и большое пластическое напряжение форм в той части здания, которая примыкает к каналу, придает скуоле необходимую самостоятельность и выра зительно замыкает весь ансамбль площади, представ ляющей в своей планировке яркий пример живописно сво бодного, асимметричного равновесия. Ордерные пи лястры скуолы и особенно полные упругой динамики полукружия завершающей части здания выразительно перекликаются с установленной почти одновременно конной статуей военачальника Коллеони, обращенной к каналу. Любопытно, что и сама ордерная система фа сада скуолы ди Сан Марко также перекликаются с ордер ным архитектурным декором высокого постамента ста туи кондотьера.

227