Искусство Венеции. XVI век

сколько живописно-ритмическое чередование цветовых поверхностей стен и тектоника пространственного соот ношения форм. И лишь на немногих больших площадях- «кампо» (поле) вдруг возникала возможность создания завершенной в своей построенности импозантной архи тектурной композиции. Живописная подвижность и мно гообразие восприятия облика города усиливались благо даря тому, что узкие улочки все время перебивались бесконечными малыми и средними каналами, перекры тыми изогнутыми, горбатыми каменными мостиками, подымающимися над бутылочно-зеленоватой водой ка налов, по которым то с грузной медлительностью, то с неторопливой легкостью плыли пузатые грузовые бар касы, скользили стройные гондолы. Большой канал, прорезывающий весь город, — этот главный водный проспект Венеции обрамлен ожерельем то изящно, то величаво-праздничных дворцов и храмов. Их фасады, охватываемые во всей их полноте и закон ченности и вместе с тем в пейзажной взаимной связи, медленно проплывают перед сидящим в лодке или на корабле путником; они зыбко отражаются в чуть колы шущемся зеркале вод каналов. Мастером переходным от традиций венецианской ар хитектуры 15 века, еще несущей в себе отзвуки (особен но в первой половине 15 столетия) декоративно интер претированных готических и восточных традиций, к монументально-праздничному языку чинквеченто был Пьетро Ломбарди (1435— 1515), наиболее яркий пред ставитель целой династии архитекторов и скульпторов. Его скуола ди Сан Марко (1485— 1495, илл. 106) от личается некоторой дробностью форм и характерны ми разномасштабными полукружиями завершил. Фасад

224