Искусство Венеции. XVI век

как в творчестве позднего Тициана, так и с особой силой в живописи зрелого позднего Тинторетто. Конечно, и живопись, и архитектура, и литература — все виды искусства порождаются одной и той же со циальной действительностью; их совокупность и выра жает в пластически зримых образах эстетические пред ставления времени. Все же различие между ними не сво дится к различию внешних форм художественного язы ка. Сами отличия эстетической и социальной функций, которые существуют между архитектурой и такими ви дами искусства, как изобразительное или литература, предполагают и различия не только в художественном языке, но, с одной стороны, в какой-то мере в преимуще ственном выражении различных сторон нашего эстети ческого отношения к жизни, с другой — в различии эсте тических и утилитарных функций и месте архитектуры и изобразительных искусств в жизни общества. Действительно, синтез искусства, столь часто наблю даемый нами в наиболее гармонические эпохи развития художественной культуры, связан и, более того, обуслов лен определенным разделением эстетического труда меж ду этими видами искусства. Именно вследствие своей нетождественности они способны дополнять друг друга подобно тому, как в песне мелодия и слова, взаимно до полняя друг друга, создают свой вариант синтеза слова и музыки. Действительно, в изобразительных искусст вах мы имеем дело с такими видами искусства, основа образного и художественного воздействия которых опре деляется прямой связью их художественного языка с ми ром эстетических представлений человека о поступках, чувствах и мыслях, раскрытых через отражение жизни в образах, формах, самой жизни. Пафос этих видов искус

216