Искусство Венеции. XVI век

стороны, он создает тяжеловесные, лишенные внутренней силы колоссальные статуи для лестницы гигантов Дворца дожей. С другой стороны, в поздний период творче ства Сансовино в его произведениях находит свое глу бокое, проникновенное выражение то чувство надлома, внутреннего беспокойства, которое характерно вообще для итальянского позднего Возрождения. Таков, в част ности, образ молодого, истерзанного внутренними про тиворечиями Иоанна Крестителя. Алессандро Витториа (1525— 1608) работал с два дцатилетнего возраста в Венеции. Он был учеником Сан совино и участвовал вместе с ним в выполнении больших монументально-декоративных работ (ему принадлежат кариатиды ворот Библиотеки Сансовино, 1555; статуя Меркурия во Дворце дожей, 1559). Заслуживает упо минания надгробие дожа Веньер (1555, Венеция, цер ковь Сан Сальваторе). Среди его работ позднего перио да, проникнутых влиянием маньеризма, выделяется «Иоанн Креститель» (1583, Тревизо). Примечательны его портреты, отличающиеся живостью характеристик и эффектной композицией. Таковы бюсты Маркантонио Гримани (Венеция, церковь Сан Себастьяно), Томмазо Рангоне (Венеция, музей Коррер, илл. 101) и другие. Витториа был также создателем замечательной серии произведений мелкой бронзовой пластики, украшавших богатые светские интерьеры того времени, а также и церкви, — как, например, его изящно-прихотливые кан делябры капеллы дель Розарио. Его работы этого рода тесно связаны с общим развитием итальянского при кладного искусства.