Искусство Венеции. XVI век

Христа (смертная холодная синева тела, полуоткрытый рот, следы истязания) с подлинным трагическим вели чием образа его смертного страдания. Общий холодный тон сумрачного сияния красок одеяний Марии и Иоанна овеян предвечерним серовато-голубым светом. Трагиче ское отчаяние взгляда Марии, припавшей к сыну, и скорбный гнев Иоанна, не примиренного со смертью учи теля; сурово четкие в своей прямолинейной выразитель ности ритмы, печаль пустынного холодного заката, столь созвучного общему эмоциональному строю картины, сла гаются в некий скорбный реквием. Не случайно внизу доски, на которой написана картина, неизвестный со временник начертал по-латыни следующие слова: «Если созерцание этих скорбящих очей исторгнет у тебя слезы, то плакать способно творение Джованни Беллини». В течение 1480-х годов Джованни Беллини осуществ ляет решительный шаг вперед в своем творчестве и ста новится одним из основоположников искусства Высокого Возрождения. Своеобразие искусства зрелого Джованни Беллини выступает наглядно при сравнении его «Преоб ражения» (1480-е гг., Неаполь, Музей Каподимонте, илл. 3) с его же ранним «Преображением» (Венеция, Музей Коррер). В «Преображении» Музея Коррер же стко прорисованные фигуры Христа и пророков распо ложены на небольшой скале, напоминающей одновре менно и большой постамент к монументу и иконную «ле щатку». Несколько угловатые в своих движениях фигуры, в которых не достигнуто еще единство жизнен ной характерности и поэтической приподнятости жеста, отличаются стереоскопичностью. Светлые и холодно-яс ные, почти кричащие краски объемно моделированных фигур окружены холодно-прозрачной атмосферой. Сами

18