Искусство Венеции. XVI век

Особо глубокое впечатление производит его автопорт рет (1588, Париж, Лувр). Из смутного мрака неопре деленно зыбкого фона выступает освещенное беспокой но-неуверенным, как бы угасающим светом скорбное, изможденное лицо мастера. Оно лишено какой бы то ни было представительности или физической красоты; это лицо усталого, измученного тяжкими думами и нравст венным страданием старца. Но внутренняя, духовная красота, красота нравственного мира человека, преобра жает его лицо, придает ему необычайную силу и значи тельность. Вместе с тем в этом портрете нет того ощуще ния интимной связи, тихой задушевной беседы зрителя с портретируемым или сопричастия зрителя к душевной жизни героя, которое мы чувствуем в портретах позднего Рембрандта. Взгляд широко раскрытых скорбных глаз Тинторетто направлен на зрителя, но он скользит мимо него, он обращен в бесконечную даль или, что то же самое, внутрь самого себя. Вместе с тем при отсутствии какой бы то ни было внешней жестикуляции (это погруд ный портрет, где кисти рук не изображены) беспокойный ритм света и тени, почти лихорадочная нервность мазка с исключительной силой передают ощущение внутренней смятенности, беспокойного порыва мысли и чувства. Это трагический образ мудрого старца, ищущего и не нахо дящего ответа на свои обращенные к жизни, к судьбе скорбные вопрошания (илл. 96). * * * Скульптура в Венеции была связана с архитектурой более тесно, чем живопись. Ваятели Венеции чаще всего выполняли работы, непосредственно связанные с мону ментальным декором великолепных венецианских зда

206