Искусство Венеции. XVI век

Хотя Тинторетто и не был таким прирожденным портретистом, как Тициан, но он оставил нам большую, хотя и неровную по качеству, портретную галерею. Луч шие из этих портретов, безусловно, художественно очень значительны и занимают важное место в развитии порт рета нового времени. Тинторетто в своих портретах стремится не столько к выявлению в первую очередь неповторимой индиви дуальности человека, сколько к преломлению через свое образие человеческого индивидуального характера обще человеческих, типичных для времени эмоций, пережи ваний, нравственных состояний. Отсюда присущая его образам некоторая смягченность в передаче черт инди видуального сходства при необычайно эмоциональной и психологической их содержательности. Своеобразие тинтореттовского портретного стиля оп ределилось не раньше середины 1550-х годов. Так, обра зы более ранних портретов, например мужской портрет (1553, Вена, Художественно-исторический музей), от личаются скорее большой материальной осязательно стью, сдержанной динамикой жеста и общей неопреде ленной задумчивой мечтательностью настроения, чем напряженностью своего психологического состояния. Среди этих ранних портретов, может быть, наиболее интересен поколенный портрет венецианки (конец 1540-х — начало 1550-х гг., Дрезден, Картинная гале рея). Общее состояние благородной мечтательности здесь передано особенно тонко и поэтично. В него сдер жанно вплетается оттенок ласковой женственности. В более поздних портретах, например в портрете Се бастьяно Веньер (Вена, Художественно-исторический музей) или портрете Виченцо Дзено (1573, Флоренция,

204