Искусство Венеции. XVI век

сострадающих. Среди этого волнующегося людского моря одинокая группа людей прижалась к подножию креста с распятым Христом. Христос окружен непередаваемым сиянием красок, фосфоресцирующих на фоне сумрачного неба. Его рас простертые руки, пригвожденные к перекладине креста, охватывают в широком объятии весь этот беспокойный, шумный мир, благословляя и прощая его. «Распятие» — это действительно целый мир. Его нельзя исчерпать в одном описании. Как и в жизни, в нем все неожиданно и вместе с тем необходимо и зна чительно. Поражают и ренессансная пластическая лепка характеров и глубокое ясновидение человеческой души. С жестокой правдивостью раскрывает художник и образ бородатого начальника на коне, с чванным самодоволь ством взирающего на казнь, и старца, с грустной неж ностью склонившегося над обессиленной Марией, и юного Иоанна, в скорбном экстазе обратившего свой взор к умирающему учителю. Композиция «Распятия» дополняется двумя панно, помещенными на стене напротив, по сторонам двери,— «Христос перед Пилатом» и «Несение креста» (илл. 88), воплощающими основные этапы «страстей Христовых». В своей совокупности эти три работы образуют и в ком позиционном и в образном отношении законченный ан самбль. Интерес к большим монументальным циклам — ха рактерная черта зрелого и позднего Тинторетто, стре мящегося именно в многоголосой смене перекликающих ся и контрастирующих друг с другом образов передать свое представление о стихийной мощи и противоречиво драматической динамике бытия. Наиболее полно оно

194