Искусство Венеции. XVI век

Но эти мечтательно-нежные грезы «поэзий» — только одна грань в творчестве мастера. Основной его пафос в другом. Бурное движение людских масс, заполняющих огромный мир, все более и более привлекает внимание художника. Трагические конфликты времени, скорбь и страдания людей выражены с особой силой, хотя, как это было свойственно эпохе, в косвенной форме, в «Распятии» (1565), созданном для скуолы ди Сан Рокко и харак терном для второго периода творчества Тинторетто (илл. 85—87). Картина заполняет всю стену большого, квадратного в плане помещения (так называемого Аль берго), примыкающего к огромному верхнему залу. Ком позиция охватывает не только сцену распятия Христа и двух разбойников, учеников, приникших к кресту, но включает и окружающие их людские толпы. Картина производит почти панорамное впечатление благодаря той точке зрения, с которой она рассматривается, так как свет, льющийся через окна боковых стен, как бы раздви гает вширь все помещение. Переплетение двух противо положных потоков света, изменяющихся по мере движе ния солнца, оживляет картину с красками, то тлеющими, то вспыхивающими, то гаснущими. Сама композиция не сразу предстает перед зрителем во всей своей цельности. Когда посетитель находится в большой зале, то в просвете двери видны сначала толь ко подножие креста и объятая скорбью группа учеников распятого. Одни с заботой и печалью склоняются над сломленной горем богоматерью; другие в страстном от чаянии обращают взоры к казненному учителю. Он же, вознесенный крестом высоко над людьми, еще не виден. Группа образует законченную, замкнутую в себе компо зицию, четко ограниченную рамой двери.

192